觀賞日志（記錄我最愛的幾集賞析和觀後感）：
02.代号R writer by 太田愛
這集劇本上的藝術高度已經超越幾乎所有特攝單元劇了（不過依然是太田愛寫的《遙遠的烏克巴爾》仍然是我最喜歡的一集），演員的表演也意外的非常不錯，劇情可解讀的方向很多
在我看來r是一位孤獨的思考者，他身處于這殘酷冷漠的現實，盡管已然失望躺平，卻從未停止或放棄思考，他孜然一身的孤獨，即使也是登船的一員，卻還是同其他逃避者格格不入，因為他始終是位尋覓認同與自我的哲學家，并非從頭到尾的躺平者
......他遇到了看似和自己很像的jin，為了認同感，他想要拉jin一起上船；而在最後jin的勸阻中，一句“難道你還什麼都沒做就要逃避嗎？”使r對于追尋到面對自我動搖了片刻，然後将眼鏡還給jin，放棄了追尋認同，而登船的光芒已然出現，r依然選擇了登船，現在的自己不是自己，他放棄了尋找認同，意識到人生道路固然孤獨與痛苦，他想要去相信這艘船，因為有時信任會随之而來，擁有了登船後面對自我的覺悟
可惜等待他的不是登船後的釋然，而是突如其來的死亡
因為船需要的不是這樣的哲學家，不是這樣的思考者，而是這個社會上大多數的受害者，躺平的，放棄思考，隻想逃避的人們。
真是諷刺啊，覺悟了的，尋找到了，或者說創造了自己活着的意義的，準備面對真正的自己的r死了；失了憶的，找不到存在意義，隻能用賽文眼鏡來證明自己存在和迎合救世主身份的jin卻活着。
随着悲壯的配樂，賽文x氣憤的毀掉了烏托邦——船。可是，烏托邦中的人們，那些躺平的逃避者們，是否也随着爆炸的船一起消逝了生命呢？
這真的是全奧系最細膩的劇本了，每個人物的一舉一動和一言一語，以及表情都細緻入微，以及我是第一次愛上了一個僅僅出現了一回單元集的角色，我和r的共鳴簡直太多了，多得我以為要登船的是我自己，死在船下的也是我自己。
06.旅行者 writer by 小林雄次
這一話緻敬了賽文原劇的《圓盤來了》，而且不僅僅是緻敬，更是寫出了超越原作結局框架的故事
...原作觀星男最後依然騎着單車，沒精打采毫無希望的生活着，一切又回到原點。而隆男卻随着白光一起踏入了宇宙群星的旅途，盡管未來未知，但他終于擁有了追尋或說逃避的機會。
jin在經曆了r的事件後也終于做出了一次不那麼被動的選擇，放任隆男離開。
其實隆男和r也是當時jin的人格的一部分吧，jin就像一個初入社會的人一樣，一集一集的作為旁觀者見證着人生百态，慢慢形成自我。
不過問題依然沒有解決，也許也永遠不會解決了，縱使賽文x多麼強大，卻隻有不作為或是作為了也不對的無力感。
很慶幸19年的《泰迦》中還有着對《圓盤來了》的緻敬集《圓盤未至》，隻不過在如此這樣的今天，特攝乃至整個影視行業都衰落不堪，作品的質量與深度固然沒有多年前的好罷了。隻可惜啊，泰迦和澤塔後新奧并沒有變好，卻再次走上了新生代的路線。
日多隆男的故事也不斷的在世界上的某個角落上演着，隻是沒有那道白光，沒有共鳴的jin，隻有旁觀着的普通人阿耶莎
08.血書 writer by 長谷川圭一
這一集擁有堪稱奧史單元劇最佳反轉的劇情，通過長谷川式的融合金典電影等藝術元素的手法，完成了對希區柯克《驚魂記》的緻敬，也多虧了賽文x深夜檔的定位，得以将尺度做得稍微寬放點
隻可惜長谷川這位編劇已經很少參與新奧系作品了，他想把制作留給年輕人，可是如今奧這個系列…唉
還好長谷川還在其他特攝作品中活躍，但更可惜的是太田愛女士，似乎已經遠離特攝了
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《賽文X》是舊圓谷公司最後的平成絕唱，這部人氣低迷的深夜檔作品完結後，系列構成八木毅離開了圓谷，且在被收購後圓谷家族的成員幾乎掃劫一空，這家公司的倔強與初心早已不再。
《賽文x》是典型的後現代主義作品，雖然是賽博朋克的設定，但無處不在的表達出了對現代社會的譏諷，可惜由于經費問題，這部承載着圓谷最後良心的絕唱也随着七爺與安奴跨越了40年的再會畫上了句号。若是當時經費再多一點，或是片方對于故事劇情的取舍再精确一點，該多好啊，不像《奈克瑟斯》，本作被砍的情節并不多，若将這些情節（說書人貫穿全劇，阿耶莎聽着，jin的說書人身份，最後破壞了舊統治階級後社會的亂象，舊制度的維護黨和人們慢慢建立起的新制度）加入劇中也就需一集，故事也會不一樣，不會像現在這樣不借助原案小說等外力因素而根本無法理解主創在結尾想要表達的含義。這倒也是劇裡劇外的更加諷刺，賽文x力量這麼大，卻幾乎什麼也沒做到；圓谷拍的那麼好，人們那麼想要努力的活着，卻都不盡如人意，社會也真的越來越荒誕壓抑了
大多數人認為《夢比優斯》是圓谷在舊平成最後的力作，但我其實對夢比優斯是有些失望的，本該情懷滿滿深意滿滿的紀念作卻顯得十分孩子氣，在回歸原初上做得還沒《麥克斯》好；在我心中，《賽文x》才是圓谷最後的一部滿懷初心的奧特曼，奧特曼在超八後就變味了。
還有可惜的一點是實相寺昭雄老爺子的逝世，如果他還在，《賽文x》裡一定會有他負責的集數。rip
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