電影《教父》描繪的是40年代的美國，教父柯裡昂和他的家族故事。

電影整體的配色以黃色黑色為主，這種類似黑金感的配色風格顯得神秘而高貴。其中黃橙色的運用也成為了這部電影的點睛之筆。

電影開篇，在一束微弱的光照下，整體的黃銅色調浮現。黃銅色與黑色的西裝映襯出包納薩拉（殡儀館老闆）的正式，以及整個柯裡昂家族籠罩出的色彩——等級，制度和家族觀念。鏡頭緩慢推出，整個教父的輪廓才第一次浮現，銀色戒指，白襯衫，黑西裝，領結，以及最重要的紅玫瑰。在整個暗黑色的房間之中，似乎隻有教父的紅玫瑰最奪目亮眼。也昭示着教父這一角色的地位和特殊屬性。自此，電影《教父》的整個色彩畫面特點也逐步凸顯，宛如富麗油畫一般的色彩與隆重感凸顯。

一、色彩對比在影片中的運用

自從開場的暗色而朦胧的室内之後，緊接着便是整體調子變化的相繼對比。整體色調也由暗調子變為亮調子。電影的整體色調變得清新明亮，從房間變為整個花園，也可以襯托着黑手黨們見不得光的交易，與剛剛室内一幕産生強烈的對比。多個連續的室外鏡頭整體色彩相當，也能凸顯整體的氣氛和情感。歌唱與跳舞的部分色彩豐富，突出的各種人員的不同，在整個外景部分，最特别的是桑尼與小報記者的對手戲，依稀可見身後院中的黃色與白色的氣球裝飾，黃色的突出是暖色調，代表了高貴、希望與愉悅，但它同時也代表了不安、野心；而黑色則代表着嚴肅、堅實，同時它也象征着死亡、邪惡與孤獨；白色在這個場景之中是象征着青春，美麗。色彩大幅變化。

在影片之中還不乏冷暖色調的對比。影片的最後一個暖色調在柯裡昂中槍之後一幕，我們看到的最後一個暖色調，是柯裡昂血的紅色。之後，他就淹沒在一片冷色調和暗色調之中。色調如同另一種無聲的旁白訴說柯裡昂的内心世界以及整個柯裡昂家族的命運走向。電影此時并未交代柯裡昂更多的情況，隻有黑色跟他相伴，影片要視覺上變得暗淡，抽走了我們對他生活的理解。這也是電影中一個明顯的轉折，權力從柯裡昂轉移到他的兒子們身上，并且家族業務運作方式發生了黑暗的轉變。正當柯裡昂的身體滑倒在黑色的人行道時，電影陷入了黑暗之中。

二、特殊色彩在視覺呈現的價值與意義

橙子是全片之中顯而易見的特殊物體。無論是開場半小時的時候殺導演的馬之前的橙子暗示，抑或是柯裡昂遭受槍擊之前的橙子攤位；教父出院後二兒子拿着橙子後被二代教父除掉；五大家族會談中橙子同框。有人認為橙子在電影中可以象征天主教的血與犧牲，是整部影片死亡的重要暗示。雖然在哈倫·樂伯在采訪之中否定了這種解讀：“美術設計迪安·塔沃拉裡斯用橘子來做一種點綴，因為太多場景都太陰沉、太昏暗了。”“我們知道，這部電影的色彩不是很明亮，橙子可以做一個漂亮的對比。我不記得有人說過，嘿，我要拿橘子做一個符号”。

但在客觀上，橙子這一物體，既可以鮮明的在畫面構圖中渲染色彩，更可以起到了或多或少的下文暗示。并且橙子在還能深化故事發生的背景，故事的背景是意大利族裔的黑手黨，在背景之中，意大利西西裡島以水果種植行業大量發展，但當時的政治并不穩定。就這樣，黑手黨就打入了柑橘類水果産銷的關鍵環節，他們經常安排自己人出任果園的看守者，直接将部分收入納入囊中。接着，黑手黨開始壟斷經營，不斷擡高出售價格，有時甚至在種植者和出口商之間扮演中間商的角色。雖然弊端重重，但在當時混亂的社會局面下，西西裡的黑手黨還是要比意大利政府更受當地人歡迎。西西裡島的柑橘類水果出口的重要目的地，正是美國。在内容，構圖，畫面的三種内涵之中，色彩給整部影片填上了更豐富的價值内涵。

不僅如此，鮮明的色彩在影片之中也有着類同于暗示一樣的作用。教父家族裡面服裝衣服的顔色多為暗色系的，隻有凱，麥克的女友，在為數不多的畫面中，穿的都是亮色系的衣服。凱的着裝不僅僅體現了她作為傳統意義上的美國中産階級女性的着裝央視，這也暗示了凱始終與整個柯裡昂家族的分離。

三、五色人生——電影《教父》總結

《教父》中老柯裡昂教父最後去世的一段，在花園之中和自己的孫子，在自己的生命最後時光，原文是這樣寫的：“突然，太陽好像降到了頭頂，舞動的金色斑點充滿了天空。安托尼穿過花園跑向他，炫目的黃色光芒包裹着孩子。老練的教父當然不會被騙住，他知道死神就躲在那團黃色光球背後，他揮手感慨，胸膛像是挨了幾記棒槌。教父用盡全力睜開眼睛，最後看了兒子一眼，小聲說了一句，生活如此美麗”。這是全片色彩的一場，也是教父的最後一眸。

在整部影片的視角之中，《教父》這一電影的色彩運用角度而言。充分利用整體色彩角度而渲染氛圍，在整體暖色調與冷色調的交替之中，色調的對比與反差之中，在人物形象處理之中，均推動了故事發展的核心與視聽語言的豐富。整部影片的色彩造型方面也成為了這部影片廣為流傳的理由之一。甚至可以說，整部電影也因為其中的色彩而更加凸顯了造型藝術。