電影中的一切場景隻有這個房子，是否是暗示着老人的世界就完全隻剩下了這個房子（和劇中老人一再強調不會離開自己的公寓相應），不再和外界有聯系。老人的時間完全隻能靠手表，失去了手表便困在時間之中。
老人最後說：“我的樹葉快要落完了” 其含義非常豐富，“老人的記憶，家庭，以前的一切都在像落葉一樣失去”，還是說像是《最後一片落葉》一樣，老人的生命正在凋零？
不管是從女兒的角度，還是從老人的角度，都能清晰的看出雙方的不易， 可是即使是作為旁觀者的我們也無法給出答案。
導演也沒有給出答案，沒有期待的轉折，和瑤瑤在突然之間就迎來了結局，隻是在老人的哭泣聲中故事戛然而止。沒有親人，失去了一切，更加像是發生在身邊的故事。
立意主旨劇情鏡頭都是極高的展現，獲獎可以說是當之無愧：
導演用一種完全不曾意料的叙述手法，“線性叙事，也非線性叙事” 來講述這個故事，和第一次看《1917》的“一鏡到底”一樣令人贊歎。前者的叙事手法讓觀衆很好的代入了老人的視角；後者則是完整的代入了一次驚心動魄的冒險，也很出色。個人更喜歡這部能夠把手法和叙事完美結合的能力。
鏡頭上大多使用的是方框結構，把角色放在一個受限的背景之中，女兒和老人皆是如此，意味着兩個人都是出于種種限制和生活所迫之中。女兒的倒數第三個鏡頭是唯一一個從鏡頭左下角的小人物走到了鏡頭右邊的半畫幅，在走出了鏡頭，意味着女兒走出了這個困境，而父親卻一直被留在了其中。
