後現代人的童話，以一段愛情故事把柏拉圖翻了個底朝天。三個男人分别是理念的真實、現實的真實和内心的真實，而女主因為理念男不夠強、不與現實發生關聯而選擇現實男，現實又像一個個景觀，女主走進去便戳穿了這種真實，而不如複歸于理念男。但這種回歸不是最終歸宿，因為一切已經注定，人類隻有一條路可走，即尋找藝術一樣内心直覺的真實。你以為你有的選但是你沒有。在後現代、對幸福而言的“冬季”，這種真實還沒有通過理論加以确立，但它真實存在于我們的情感，所以女主闡述對内心男的愛時總是說不出理由卻堅信着。最後終于找到了，内心的真實并沒有以一種救世主的形象把我們拯救，因為一切是因為我們搞錯了，我們丢失了内心的真實而去委身别的。好玩的是，代表内心真實的男人除了開場的幾個閃念般的鏡頭，在電影裡可以說不存在，最後男女主相遇在嘈雜的街頭、環衛工觀看着他們倆，也表明這種遵從内心的真實隻發生在我們的心裡，别人看見的也隻是我們遵從内心而投射在外的形式。丢失内心的我們不快樂，但我們與心靈的産物、劇中的女兒，會記得她父親的模樣，一但見到，她會咯吱咯吱地笑起來。像對白裡講的，賭靈魂是不朽的，賭對了，結果會抵消我們的代價，賭不對，我們也會過得更快樂。像女主所說，愛有很多種，對理念的愛是她想讀更多的書，但不想和他生活，對現實的愛是可以生活，但會厭惡，唯有對内心的愛，使女主快樂。結尾我又想到，好像是導演開的玩笑：這種真實隻能在我們法國找到！
ps:我以為靈魂一詞其實可以替換成文化，我們現在的行為并非由于靈魂在前世的所作所為而決定，卻是來自于你之前的人在這文化中所留下的痕迹。在此意義上，女主仿佛是法國人複雜人性的一個縮影，而全世界各民族都可以縮略成這樣一個人，全人類也一樣。
