這是常遠第三次攜帶喜劇電影來跨年了，這也是疫情的第三年。在壓抑的情緒下，我們需要喜劇來緩解壓力、應對人生。三年來，常遠保持着穩定的輸出，以某種反差诠釋着喜劇的内涵，從《溫暖的抱抱》中性格上的反差，到《李茂扮太子》中權力地位上的反差，再到這部《絕望主夫》性别和社會角色上的反差，可以看出，其喜劇背後始終有着深刻的内涵和現實關注。

　　《絕望主夫》，這是一部關于男人變成女人，也就是陽轉陰的故事：陽過方知陰好。在當下這個語境，除了帶來歡笑，也帶來一絲溫暖和慰藉。

　　電影的笑點是通過對男性女性的角色互換産生的反差萌，借助極緻的演繹和誇張的表達，揭示了大部分女性在家庭和社會中的弱勢地位：家庭中承擔大量家務卻沒有體現社會價值，在社會中承擔同樣的工作卻面臨職場瓶頸甚至歧視。電影并不是正面去揭露這種社會現實，而是通過在角色互換的“倒過來”的世界中，将女性在社會中遭受的屈辱和壓迫，全部壓到男性頭上，讓大家在忍俊不禁的同時，意識到了某種社會問題。

　　與此同時，電影不經意間提出了這樣一個命題：男性女性的角色差異有多大程度上是自然造成的，又有多大程度是社會造成的。這不禁讓人想起了也許是哲學史上第一個提倡男女平等的哲人蘇格拉底。在柏拉圖的《理想國》中，蘇格拉底顯然完全忽視男女的自然差異，而隻注重打造一個社會地位上男女平等的城邦。這是蘇格拉底在面臨古代希臘社會（也許是大多數古代社會）的問題時，提出的在當時人看來非常驚世駭俗的觀點，由于其如同海嘯般驚濤駭浪，這被稱之為理想國三次浪潮中的“第一波浪潮”。

　　如今看來，社會雖然進步了很多，但是這第一波浪潮仍然有待繼續推進。而電影工作者，無疑是推進者之一。