素未謀面的美國親戚，這是網友對于美劇《摩登家庭》的評價，而對于我這個廣東人而言，康家乃至昌盛街的街坊們，則是我素未謀面的廣東鄰居。《外來媳婦本地郎》這部劇，滿足了我對“宗族”這一詞概念的完美想象，三代同堂，兒孫繞膝，大家生活在同一屋檐下，這已經超越了一般“家庭”的概念了。
我從小就特别喜歡一家人齊齊整整，熱熱鬧鬧的感覺，隻不過于大多數人而言，這番景象隻有在某些節日，比如春節，才會出現的，節日限定版DLC，但《外來媳婦本地郎》則把這種DLC做成了主線劇情。
跨越二十載，突破四千集，《外來媳婦本地郎》像是一個真實版的楚門世界，隻不過不是對演員的窺探，而是對他們所生活的廣州，甚至是整個廣東，的舊日時光的窺探。
我自認為看過很多集，直到現在周六周日晚上，我外婆都會打開珠江台，當然，不是為了看《外來媳婦本地郎》，而是等8點鐘開始的珠江台配音的那些個抗戰劇/家庭劇。但你要說這個劇什麼時候開始變得不好看了，我也說不上來，有的人說是自從二哥的扮演者郭昶去世以後就變味了，當然我不那麼認為。
我記得小時候放暑假，公共台每天下午都會播好幾集《外》劇，而我幾乎是從最開始的幾集一直斷斷續續的看，一直看到他們從西關大屋搬到去了列村，那時候雖然多加了幾個角色，但核心依然是圍繞着康家的，就是康家那時候好還是齊齊整整的。但不知從什麼時候起，康伯康嬸漸漸不出場了，然後枝子，天佑，保羅也很久沒有戲份了，再到後來他們回到荔灣人家，從群戲慢慢變成了二嫂作為核心，無數條劇情都和她有關。
《外》劇能長青，其最主要的一點就在于他的接地氣，貼近生活，感覺真的就是街坊街俚的感覺，到現在被人批評，食之無味棄之可惜，就在于他漸漸變得十分離地化，很多時候能明顯感覺出來，他是為了一碟醋包了一頓餃子，為了宣傳某些事，而專門想了一集内容出來，而且經常沒頭沒尾，新角色不斷出現，然後有些角色看似很重要，結果過一陣子就再也沒出現過了。
從衆人如數家珍般到的談資，到如今無人問津的狗尾貂續，不僅是《外》劇的命運，也是廣州作為公民社會的一個隐喻。我們能很熟悉的說出「光，宗，耀，祖」，「祝師奶，阿嬌，老作，洗剪吹」，但現在打開電視卻滿屏叫不出名字的新人，哪怕是，天佑，枝子，保羅，人物還是那個人物，但飾演他們的演員早已不是我們印象中的那幾個演員了。
提起廣州的市長，第一個想到誰？我猜大部份人腦海裡隻閃出三個字「六百萬」萬慶良。什麼叫身在福中不知福，就是當年全部人都在罵他作秀，罵他博取了太多的曝光，可是自從萬慶良以後，你知道廣州換過多少市長，分别叫什麼名字，有過什麼政績嘛？
曾經，廣州是個開放包容的城市，中國是個面向世界的國家，《外》劇這麼多年來，出現過不少的外國人，去過不少國外拍外景，甚至一個小小的汝好茶餐廳都有外國食評家到訪過。一切都朝氣蓬勃，一切穩中向好，一如當時的整個時代。可不知何時起，劇情的發展越來越困于荔灣的那一畝三分地，即便是出外景旅遊，也從豪華郵輪行，變成了鄉村振興的宣傳片。
看着康家人從一間貨真價實的西關大屋，到現在一眼就看出來是搭出來的廠景，也像一個對時代的巨大隐喻，理論上來講，經過一次拆遷再回遷後，康家是越來越有錢了，越來越幸福了，但是給人的觀感卻是，越來越虛假，越來越離地。而康家吸引人的那種「濟濟一堂」的感覺，這麼多年的變遷，不知道被埋藏在了何處。
如今，《外》劇被人讨論最多的是：何時“折埋”，而被掃入曆史垃圾堆的，又何止這部劇呢？
