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　　類似這樣的片段，在這部劇裡其實不少，大部分都是由佟大為和阚清子傾情演繹呈現的。

　　比如，喬海倫自作主張去了趙玫的公司對趙玫進行審核，之後回到公司被作為趙玫丈夫的李東明叫進了辦公室，李東明給喬海倫安排了一個吃力不讨好的工作，流放到邊遠城市去工作，喬海倫怯生生地說，感謝李總給我這個機會，李東明說，這不是機會這是懲罰，這個項目沒有獎金，我這人做對了有賞，做錯了要罰，這次是扣獎金，如果有下次你就滾……說着說着很生氣地又将喬海倫的頭摁了下去，一邊摁一邊很用力地脫掉了西裝。

　　比如，喬海倫在流放地完成了工作回到公司向李總彙報，一關上辦公室的門，喬海倫就從身後抱住了李東明。她說，我知道我錯了。李東明問，你說你錯哪了。她說，我不應該自作主張不聽你的話，現在明白了，我保證，以後絕不犯同樣的錯誤，我以後都聽你的。李東明說，都聽我的？放開我。喬海倫怯生生地放開了手，李東明轉過身來，直接将她摁在了辦公室的門上。事後，兩人整理衣裳，喬海倫說，我先出去了，李東明說，等一下，一邊說一邊幫喬海倫整理領巾，又說，記住你的承諾。喬海倫說，不會忘記的。

　　比如，李東明出差，拿着酒坐在酒店房間裡窗前的暗影裡，喬海倫推開房間的門走了進來，李東明從暗處探出頭來，旁白裡李東明的聲音說，我現在出差都會帶着她，她讓我又重新找到了一個東西，是什麼呢，是像原來，對趙玫一樣的掌控。說這話的時候，喬海倫像小貓一個依偎在他身上，蹭着他，吻着他……

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　　就這部劇來看，這些年來對于劇集的尺度似乎慢慢地有所放開了，以前傳說，性暗示和婚外戀是不能如此堂而皇之地進行展現的，就這部劇來看，這個尺度似乎已經沒有以前那般嚴苛了。

　　成年人的那點事，大概所有的成年人都知道吧，隻是因為我們現行的制度依舊沒有一套明确的分級制度，所以很多電影以及劇集的制作，為了能夠上映以及上線，都必須将那點事變得極其隐晦，甚至避而不談，敬而遠之。所以這部劇能做到這樣的程度實屬不易。

　　我們并不是非要看到這樣的内容，隻是這樣的内容屬于最日常生活中的一部分，完全避而不談隻會讓人覺得似乎有了某種缺失。真正應該完善的仍舊是這許多年來一直沒能完善的分級制度，若能将影視作品進行有效的分級，讓影視作品按照分級制度讓不同的觀衆群體自主去選擇，市場會更加細化且多元。從創作方面來說，創作者的尺度會大得多，而尺度變寬帶來的另一個更大的好處是，它會給創作帶來更多的自由，因為有了更多的自由而可能創作出更有生命力更多元化的作品。

　　我們為什麼沒有我們的三池崇史，大島渚或者昆汀，是因為我們沒有更多前沿探索的精神嗎，不是的，而是因為我們當前的土壤裡，沒有他們可以紮根的條件，如果給予他們更自由的創作空間，我們一定會有屬于我們的大師。

　　我喜歡這部劇，也許不是因為它有多出色，10星的話我會打7星，它距離好劇其實仍舊有些距離。但是我欣賞它在尺度方面的嘗試與表達，至少它讓我覺得相對真實，這并不容易。《夜色正濃》的可貴，在于它用它的方式撕開了尺度的一道口子。它試圖用自己去證明，無需直露的肢體交纏，僅憑眼神、台詞、肢體語言的層層遞進與權力關系的微妙角力，便能釀造出足以令成年人會心的、濃稠的性張力。 這無疑是對過往“硬性标準”的一次迂回突圍，它在逼仄空間中，嘗試呼吸的勇氣。它讓我們看到，“真實”本身也可以是一種動人的質感。

　　以上，2026-02-22 19:18:42，丙午年庚寅月丁卯日，正月初六。