...《雅典娜》由來自法國巴黎的導演羅曼·加拉夫斯指導，在2022年秋季的第79屆威尼斯國際電影節首映，由網飛（Netflix）制作發行。這是本次電影節第四部由網飛制作的主競賽單元電影。
《雅典娜》是筆者在本屆威尼斯電影節中較為喜歡的一部電影，也是因為是在電影院中觀看，才會使得其在筆者心目中有着較高的評分。因為《雅典娜》首先是一部有着極佳視聽體驗的電影，其畫面效果，光影，配樂和音效給人之震撼爽快的情緒高潮，不亞于一部現在的好萊塢大片，進而帶來的問題就是，或許唯有在電影院中體會到如此出色的感官刺激，筆者才會給予如此高的評價。而劇情比起今年其他參與主競賽的電影并不晦澀難懂，相反十分簡單：一群來自北非居住在法國某城市雅典娜社區的領導者家庭成員——一位年輕的阿爾及利亞裔男孩遭遇法國警察的暴力執法而不幸逝世，他們的哥哥為要求警局交出這個警察而掀起暴動和叛亂，故事就此展開。影片最後的反轉可謂是神來之筆，但更像是一種試圖強調民族矛盾激化的一個借口，在電影院看完之後感覺确實酣暢淋漓，但是再度回顧不經會思考結局的安排是否可以删除？具體故事如何變化，還請各位讀者親自去看一下電影。
優質而爽快的視聽語言花費了太大力氣，這也使得劇作上有所欠缺，一些安排會感到困惑。故事性上，兩條線同時發生：一邊是暴亂的主導者兄弟三人，一邊是一位防暴警察視角參與平亂戰鬥的故事，但很快最終兩條線交彙，警察成為雅典娜社區的人質，影片後半段的故事就以此展開。但是為了達到高速激進的劇情推進，使得劇作上有所欠缺，尤其是男主之一在影片後段陣營和立場的轉變顯得有些突兀，其次是各個主角的人物形象有些扁平單薄。
值得高度表揚的是導演羅曼對長鏡頭的把握和調度，整部電影節奏十分緊湊，文戲武戲協調的很好。不斷地在刺激觀衆的神經，在保持高度集中的注意力的同時影片戛然而止，同時又以一個極具戲劇性的反轉收尾。開篇十分鐘的超長僞一鏡到底給予觀衆極高的臨場感。除此之外，防爆警察深夜進軍雅典娜社區片段也是值得褒獎的，沉重的鼓點加以人聲戰歌配樂搭配着警察通過雲梯進入社區的橋段，強烈的渲染出一種悲憤赴死的悲壯情緒。但是這種幾近炫技的超長一鏡到底，把本片的基調和觀衆的情緒從一開始就拉到了最高點，這反而為後面的處理造成了落差，觀衆會不斷期待有更高的刺激點，這本會使得電影在後期餘力不足，好在導演處理的相對合理，使得并不會産生審美疲勞。
古希臘悲劇通常是以古希臘神話英雄的悲壯故事為題材，經由劇場的表演，帶給觀衆一種崇高的悲壯美，藉以淨化觀衆的心境而暫時脫離人世生活的煩惱，搭配上古希臘英雄悲壯曲折、雄渾豪邁的故事情節，于是造就希臘悲劇的誕生。伯裡克利時代，黨派的争鬥越演越烈，這時的悲劇轉變成為政治鬥争的工具，假借古英雄的某種事件，來含沙射影嘲諷或勸谏當代人物。這與《雅典娜》想要渲染的效果是一緻的。從始至終，《雅典娜》都是一部希臘式的悲歌。
導演羅曼強調了他以前作品的某些特征，使得《雅典娜》成為一種 "實驗 "性質的作品。羅曼的這部電影将目光聚焦到社會下層小人物，試圖走進他們的疾苦與症結，然後面對他們狂放暴戾的脾性此予以嘉獎和肯定：這些沒有經曆過高等教育的底層人士遇事不思考、行事沖動。更沒有手段觸及上層那些可以解決問題的人，随之而來的就是動用暴力。這也側面反映出當西方社會常見的問題——國家社會賦予個體過高的自由與權力時，容易激化沖突加強矛盾。筆者的親身經曆就是當疫情在歐洲國家蔓延時，政府要求群衆呆在家中，非必要不出行，出行必要佩戴口罩。這瞬間點燃了一向高舉自由大旗的歐洲人的怒火，上街遊行示威，打砸搶燒便是他們的回應。明白了這一點，會看《雅典娜》這個發生在法國的故事就十分合理。
法國一直是近期受恐怖主義和社會報複的暴力行為影響最大的歐洲國家，電影中把整個法國象征成鄰裡關系的火藥桶，一旦點燃正确的導火索，就會立即爆炸。電影把故事安排在法國是最合适不過的，導演可以說是掌握了流量密碼：所謂的種族主義，民族矛盾，暴力執法，底層社會的不滿，這些要素與其說是被探讨和捕捉不如說是一種導演對其的操縱和使用，在當下的社會狀況下，這種暴力的行徑可以成為觀衆内心情緒的釋放。但是想要讓普通觀衆完全感同身受還是有一定難度，這需要非常結實穩固的親身經曆才會感同身受，真正走進影片的狂暴戾氣和沖動行事之中。如果讓一個純粹的旁觀者來看待，或許會覺得沒有理智沒有思考隻有暴力和呐喊。
《雅典娜》抛開了邏輯，明确地将自己交給了悲情。在撒滿熱淚、鮮血的火光沖天機動車道上，觀衆甚至不應該有時間來思考。
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