...夏日重現是四月新番裡個人比較喜歡的一部作品。雖然片中有很多媚宅的元素，比如埋胸、露胖次，并且因為本劇循環的設定，在前兩集還反複出現，讓我有些生理不适。
不過，第一集結束後特别的片尾曲，給了我堅持看下去并寫這篇影評的理由。
在男主第一次死亡進入循環後，片尾曲播放的是由攝影機拍攝的現實世界：歌山市·日都島，二維的動畫轉為現實的三維，動畫清爽明亮的藍色基調，突然變成了猶如世界末日一般的褐色的畫面，并通過數據損壞的效果又變成了黑白的畫面，這突如其來的轉變讓我對作者後續的設計以及劇情感到好奇，為什麼片尾曲是一個在現實世界拍攝的畫面？片中的影子病又到底是什麼？這篇影評我嘗試帶着大家俯瞰這座島嶼，解決這兩個疑問。
...影子是一種特别的生物體，普通的影子隻能附着在平面上，高級的影子則可以化作黑色的泥，變成任何形象和物質，比如人體、槍械、首飾。其功能原理就類似一個帶有3d掃描功能的3d打印機加一個投影儀組合而成的“機器”，它的身體材質也像是3d打印的材質，因此可塑性極強。同時這個“機器”的掃描功能可以掃出人類或者物體的“數據”包括人類的記憶和情感都可以被掃描出，掃描的物體則可以無限的生成，比如掃描一把釘槍後，這把掃描的釘槍就有無限的釘子子彈的特性，打印生成的功能在一直運行。
在影片開始的葬禮場景中，就有一個閃光燈的畫面和拍照的聲音，這就是有台“機器”使用了掃描，然後通過把掃描到的“數據”共享給其他還沒有打印身體的“機器”進行打印或者投影，在葬禮上男主慎平就是給複制的人。我們還可以注意到這台“機器”本身是沒有“身體”的，是無實體的，影子隻是一個平面上的生物，他隻能投影出複制的數據，但高級的影子可以直接3d打印出數據。
...數據在夏日重新中是一個非常重要的東西，在動畫裡所有的東西都是數據，人，記憶，情感，都是一種數據，這是一個關鍵點，在片尾曲中，我們看到那也是一個關于數據的畫面，褐色的畫面通過數據損壞的效果變為了黑白的畫面。
同時記憶和情感作為數據也是一個有意思的設定，其實人的身體就是一個物質中介，連接着過去和未來，當我們在回憶的時候其實就是穿越回過去的一個地點，動畫裡掌握别人的數據就可以穿越回不同的地點，是一個非常好的設計，并且也隻能看到擁有這段回憶數據的人的視角，并不是一種開挂式的穿越。
在動畫第七集中，影子詩織說影子對人的複制是完美的，相當于是重生了。
...我們在這裡可以先想一下：機器-->數據-->身體，是否有一種熟悉的感覺？
這跟我們的時代是不是有一些貼合？
這不禁讓我聯想到了如今互聯網巨頭公司對人數據的侵犯，可能會誕生出真正的“影子病”。他們就像是一個巨型的“機器”不斷地對所有用戶進行掃描，利用各種監控手段收集他們想要的數據。
我們把自己的記憶和情感在互聯網上宣洩，我們的數據越來越清晰可見，被服務器儲存，他們再把這些數據喂給機器人不斷的學習模仿人類，就像是訓練影子人。比如OpenAI的“達利”人工智能已經可以把輸入的文字變成以假亂真的照片，雖然還是在二維，但是已經從二維的文字變成具有三維幻覺的圖片，這就像是夏日重現裡的影子一樣，本體還是二維的，但可以投影出三維的幻覺，為了足夠逼真達利還需要通過不斷在網絡上觀看大量的圖像來學習，而如果有一天生物科技足夠發達，達利作為“母體”就可以批量的生産我們的影子人。
影子就像我們的身體隻是一個中介，當我們把數據導入這個中介，人将會得到永生。劇中朱鹭子的父親就複活了她的母親，這是一個極為危險的技術，機器可以對數據記憶任意的串改，獲得永生的我們将可能舍棄更多的東西，朱鹭子的父親就為了獲得永生的特權出賣了所有的島民的生命。
可怕的是，今天互聯網其實就已經有一些“影子”了，随着人工智能技術的發展，那些不斷複制生成的互聯網水軍機器人就像是由朱鹭子操控的那些嬰兒影子，沒有腦子隻聽從命令執行重複機械的行動。
...在動畫中，影子能輕而易舉的戰勝人類，化身成人類的身份并取代，這不僅是科技的碾壓，更是對人類的超越。最初的影子波稻是一個神明的形象，她是一個機器母體，生産其他的影子。從目前的劇情來看，當她獲得足夠多的“數據”後，她便可以到另一個世界獲得永生，類似于維度的升格。而我猜測她的能力，就是作為上帝可以打印出所有的東西。而片尾曲中對現實裡歌山市·日都島的記錄和數據損壞的特效，其實也是為了暗示另一個更高維度的上帝——作者的存在，作者也如同影子。而這個現實世界裡疊加動畫畫面的效果，以及接下來轉換為黑白的效果，也表明着動畫其實也是數據。作者把自己在現實生活中掃描并儲存在記憶中的事物打印出來，再對這些數據進行想象加工，從而制作出夏日重現這部動畫。作者是另一個母體，就像劇中的波稻是一個不同維度的生命，一個造物主一樣的角色。
數據信息在新媒體時代是一種全新的産物，我們可以利用我們的數據去創造價值，例如制作動畫、寫小說，也可以在各種短視頻平台上販賣自己的數據（經曆）來獲得流量，甚至是奪取别人的數據進行加工來換取經濟價值。在個體之外，也有大型互聯網公司通過對個人數據分析來定制的廣告推送算法以及在功能上無比逼近人類的人工智能。通過計算機的加工，一切的事物都變成了數字代碼，在互聯網上流通。
這也意味着某種意義上人類的進化方向其實就已經在朝着片中的影子的方向前進了，影子作為拉康所說的殘缺的主體通過掃描複制其他人的信息來構成自己的主體，而現實中的人則複制粘貼互聯網上的數據來構成自己的主體，殘缺的主體隻需要在家裡通過互聯網就可以獲得補充，互聯網就如同大他者的能指庫，提供了大量的數據供我們吸收。我們的話語被互聯網上的各種意識形态所綁架，無法認識到從數據獲得的概念和現實之間的差别，因此我們可能對現實發生的危機事件無法做出确切的行動，而始終停留在互聯網的數據交換的享樂中。
另外通過計算機流通的影像數據也并不是低于現實生活的呈現，而是對于另一個現實的現實主義化的呈現，就像夏日重現的片尾曲展現的畫面一樣，對于動漫中的歌山市·日都島來說，片尾曲的日都島是另一個更高維度的現實的現實主義化的呈現，而我們也将進入一個新的現實，一個新媒體時代。
...
