突然發現《小姐》進豆瓣top250了，不知道是什麼時候的事情，蠻開心的。（IMDb上也是top250，這下終于對稱了）

從2016年到如今，我看了這部電影好多遍，親眼見着她從上映之初較低的評分一點點攀升穩定到現在的分數。

這些年，我的觀影感受也在不斷地刷新。

頭兩遍，我覺得這是一部滿是諷刺與多元元素，兼具黑色、情欲、精緻質感的佳片；

到第三四遍，這是一部制作恢弘、場面精美、叙事結構嚴謹，為兩位賞心悅目的人兒打造的絕美同性愛情片——前兩次看會覺得大段床戲突兀，後兩次看卻覺得絕妙，就是要這樣大do特do；

看到第七八遍，從劇作角度講，這部片子簡直是影史裡極佳的黃金三幕劇本拆解範本。

從電影本身講，确實存在不少獵奇場景，以及難掩的登味。比如克蘇魯意象的感官侵略，以及姨夫與伯爵那變态卻分量過多的戲份（導演收收你的私心）。

但兩場女女床戲既不突兀，也不下流。

自幼被迫誦讀淫穢書籍的秀子，對壓迫和虐待的反抗，除了輕盈奔跑着逃離，還體現在能盡情地、享受地和愛人做愛。這個過程裡，性不再是章魚觸手般黏膩的惡意與惡心，不再是男性施展權力的工具，而是秀子——也是女性——主體性的覺醒，是她奪回自己身體的最直接宣言。這種擯棄含蓄的設計，用大膽手法對男權規訓體系進行暴烈解構，隻是過于生猛，手法駭俗而反叛，對于崇尚“含蓄”的東亞人而言，不亞于一劑猛藥。

在當年（甚至到今天，再到幾十年後）能被接受多少、理解多少，都要打個問号。當年上映時，盤踞在豆瓣短評前列的“隻見嬌喘不見情”，便是明顯的接收失敗的負反饋。

某種程度上，《小姐》是檢驗主流審美與價值觀的一面鏡子——從‘隻見嬌喘’的極緻男凝慣性，到穿透肉體發掘出純愛内核、形成女性視角的主流解讀，這條認知進階的路，還能走得很長很遠。

如今再看這部電影，我的感受變得特别純粹，她對我而言已然成了一部說着“去逃離，去和喜歡的人盡情做愛”的浪漫女同愛情片。

因為看的次數太多，她在某種程度上，已跨越了争議的部分，成了停泊我關于女性“自由、反叛與愛”的視聽想象的自留地。