弗洛姆着重分析了兩種造成惡性侵犯的性格特征:施虐症和戀屍症。施虐症的核心,就是對其他生命的絕對控制,把它們變成自己的物品,而自己則成了被虐待者的神。
至于戀屍症,顧名思義就是對死屍的迷戀,可以是一種對死屍的性欲,也可以是對屍體進行肢解和破壞的激情,後來又用來指一種性格特征,也就是迷戀死亡的、無生命的東西更甚于有生命的,是一種把活的東西變成死的東西的激情,是為了破壞而破壞的惡性侵犯性。弗洛姆指出,現代科技的發達其實助長了戀屍症性格,很多人會崇拜無生命的物體甚于生命本身。比如他提到很多美國人愛汽車超過愛自己的另一半,甚至還給汽車取女性化的名字。又比如在現代人想象的未來世界中,往往充斥各種先進的人造設備,但缺乏生機,或者其中的人就像行屍走肉,像流水線上的産品。
回顧本書中提到的患有施虐症和戀屍症的人,不難發現他們一些共同的特點,缺乏生機和創造力,缺乏愛的能力,有一種深深的軟弱無能感,正是因為這種無能感,讓他們不顧一切去尋求控制别人,淩駕他人之上,由此獲得自己無所不能的幻覺。正是因為自己無法創造,無法熱愛生命,所以他們就要去毀滅和迷戀死亡,這也是人類惡性侵犯和破壞性的真正根源所在。
小醜的邪惡的分析
© 著作權歸作者所有
近期熱門文章(Popular Articles)
該作者其它文章(Other Articles)
過于懂事+愛自我貶低的古裝韓劇女性
韓劇《李算》(正祖時代)中女性角色的“過度懂事”與“自我貶低”,正是你所述朝鮮王朝“世襲貴族+僵化理學”複合社會結構的直接且必然的結果。這并非偶然的性格描寫,而是那個時代女性在特定權力結構下的理性生存策略。我們可以從你提出的框架中, ...
陳13編劇背後的極端愛恨情仇
光譜的兩端:為何存在“形同陌路”和“因愛生恨”? 這兩種看似“純粹”的狀态,其實是你所描述的“複合混沌态”經過不同路徑演化的結果: · 形同陌路:通常源于兩種情況。 1. 情感深度原本較淺,關系結束後迅速“塵歸塵,土歸土”,沒有太多 ...
混亂性依戀+女性婚姻裡的困境
林小楓在《中國式離婚》裡的所有“作”和“鬧”,幾乎都是混亂性依戀的放大表演。1. 核心狀态:冰火兩重天 · 一面是火:她把丈夫宋建平當成天,覺得離開他自己就活不了,價值全來自他。 · 一面是冰:心底又總覺得自己“不配”,堅信 ...
黑澤明的良師益友梵高
“一個人如何靠着‘粉’另一個已故的牛人,來拯救自己、度過人生難關” 的故事。主角是黑澤明,他粉的偶像是梵高。這不隻是藝術家的欣賞,更像是一次深刻的精神自救行動。🧍♂️ 黑澤明的困境:一個快要“散架”的猛人想象一下黑澤明這樣的大導演 ...
小資的夢沒有還珠格格裡的武俠夢吃得開
97年同時開拍的兩部瓊瑤劇,一部李平導演的蒼天有淚,一部是孫樹培導演的還珠格格。蒼天有淚 大卡司 大制作,朱茵 劉德凱 焦恩俊...,而還珠幾乎都是新人。孫導演形容還珠是後媽生的,因為拍了半年,瓊瑤一次也沒去探過班,結果後媽的孩子最 ...
