去年我前往揚州旅遊，特地參觀大運河博物館體驗運河文化。汴河州橋遺址河道剖面靜置于博物館展廳，骨石瓦瓷嵌入淤土，河道剖面上參差曲折的地層線标注隋唐明清各朝代散落沉積于曆史長河的遺迹，或寬或窄，古樸厚重。在館中伫立凝視，仿若随其經曆了千百年歲月洗禮，繼而思考“尋本我、覓前路、定歸途”。這一組九字短語是常見的通用創作思路，電視劇《北上》也采用這組構思。
《北上》以河運發展引導叙事軸線，着重刻畫“一河六戶三代人”，将千年運河的波濤浪花和沿岸人家的命運起伏交織成一段溯流前行的生活長卷，正如同本劇片頭逐幀所呈現的畫面那樣——“水形”悄然漸現，恰似靈動的脈絡蜿蜒流淌于群山萬壑，一路北上化作千年曆史文化長河。大時代的小人物是長河的一滴水，劇中大時代與小人物命運共振，既洋溢着濃郁的煙火溫情，又凝練了深邃的人文底蘊。
一、市井煙火與鄰裡溫情
本劇以大遠景開篇展示運河沿岸，河水波光粼粼映照着岸邊青瓦白牆，地理格局盡現，全景之下暗藏其中的是運河人家的生活百态。岸街曲巷黛瓦連椽，商居錯落前店後宅，拱橋上行人絡繹不絕，勞作的船工須得就着河畔攤竈油墩子的氤氲熱氣才能搖動渡槳，市井回蕩着閑聊嬉笑叫賣聲，充滿了和諧歡樂的氛圍，馬思藝剛抵達洪淮看到的就是這番情景。
從借蔥這樣看似微不足道的小事，到圍坐一起分食香氣撲鼻的長魚面，細微之處散發着沿岸人家的煙火氣息，這是鄰裡間無需多言的默契，來自人與人之間的互動溫情。馬思藝初來乍到，夏鳳華熱情地帶她在花街小院裡串門，導演巧妙地用長鏡頭清晰地呈現小院五戶人物關系和各自家境，一下子将觀衆拉進故事當中。花街小院是大家守望互助的心靈港灣，涓涓暖流在樓道間靜靜流淌，悄然締結萬縷情感羁絆。花街夥伴們為幫助敏感内向的馬思藝适應新環境，特意以集體更換書包為由贈送新書包，在維護其自尊心的同時深化了友誼；馬奶奶身體欠佳，鄰居們對她關懷備至，暗中演練為她應急就醫節省時間，在她住院期間自發排班照料，用行動诠釋"遠親不如近鄰"；謝天成在申勇母親病重之際連夜送去600元，并叮囑他不要荒廢學業，雪中送炭情誼尤可貴。困境中的鄰裡互助真情令觀衆深切感受到往日人際關系的真摯、熱誠，在繁忙與喧嚣之外體驗生活本真，純粹而美好，俗言道："千金買宅，萬金買鄰"，幸遇難求。
二、文化意象與戲劇内核
運河作為這部劇的核心意象，也構成了叙事基石。大運河肇始于春秋晚期，以中原為中心貫通南北，改道取直後北京成為新終點，重塑了中原地理格局，帶動了沿岸經濟繁榮，将多元文化彙成共同文化。百姓人家依水而居，長年依托運河營生受運河文化浸潤，渴望與外界建立聯系，自然而然地會被其核心區域所吸引。“大水湯湯，溯流而上”，本劇主角謝望和北上創業初衷有迹可循，尋本我、覓前路、定歸途，他和花街小夥伴在運河邊長大，将在時代洪流中共同面臨“應變”與“不變”的抉擇。
劇中“應變”與“不變”延展外化形式多樣。馬家祖輩是意大利人，兄弟倆一人在京一人在南，後代遵先人遺願南下尋親因此在洪淮定居，這是“遷徙”與“紮根”；京滬高速即将全線貫通，謝天成執意籌資換船，周宴臨建議審慎考慮，這是“執一”與“通變”；航運沒落，謝天成跑船追債難以回賬，梁海泓為謀生計駕車奔波，這是“守常”與“機變”。水以流動之姿适應着萬物約束，遇圓器則盈，逢方器則正，在束縛中展現無盡的堅韌，劇中運河兒女像流水一樣，能适應時代浪潮變化，用滴水穿石的韌勁迎難而上勇毅轉型破困前行。不難猜測按照主創設定的故事情節發展，謝望和與夏鳳華北上創業後定會返鄉振興運河，在花街長輩的關懷下續寫運河發展新篇章，這是“革新”與“守望”。這一段關于出走再回歸的人生軌迹融入了時代宏觀命題。謝天成和夏茂田以跑船為生，梁海泓改行當貨運司機，李燕在河邊經營早點攤，謝望和是互聯網創業者，夏鳳華在快遞公司任職，十數年間中國實現産業轉型升級，謝家和夏家兩代人憑着不服輸的韌勁成為中國多元經濟協同發展的見證者。
曆史長河奔湧向前，沿岸燈火溫暖如初，千年運河既是承載集體記憶的地理航線，更是镌刻人文精神的流動血脈。參觀博物館時，未聽聞以弘揚運河文化為主題的電視劇已經創作完成，主創團隊能夠打造出這樣的作品令人欣喜。《北上》通過詳述沿岸人家十數年生活點滴完成家國叙事閉環，讓運河兒女用堅韌破除困境，以包容消弭隔閡，力求做到溫情與深度并存，廣泛喚起觀衆情感共鳴。期待這部劇成為保存于當代河道文明沉積層的标識之一，在岩層褶皺間留下人文情懷。
