先說很多人最愛提的“隐喻”,前兩集《房間》的所謂“階級隐喻”實在讓人感到不知所雲。
職員到小組長,小組長到小領導,小領導再到中産,中産到什麼?資産,還是高級白領?無論是前者後者,為何魏大勳會打開門後墜入底層?編劇從現實生活中的哪裡看到了資産或高級白領這麼強的不穩定性?
監控的那裡又在說什麼?想講在資本主義晚期内的企業無孔不入地對大小勞動者一視同仁地監控,然後導緻了高級白領崩潰,從而掉落底層?首先,難道這種“監控”對全體勞動者是一視同仁嗎?其次,什麼樣的高級白領(尤其作為資産階級的代言人的高級白領)會在知道自己被“監控”後,半自主地被扔回底層?什麼邏輯?
同樣講資本主義晚期,看看黑鏡選秀的那集。人家對新自由主義“無所不容”的吸納性的理解、展現(盡管我也不是完全認可),差得不是一星半點。
這個事真不能全怪監管,如果他們想以同樣的尺度講好這個故事,完全有更好的方式。編劇真的需要提高!
還有一個官僚體制的解讀和另一個"Big Brother"的解讀我就不提了,也無法達到邏輯自洽。
再說讓我最氣憤的朱先生這集。多麼低劣的叙事啊!多麼粗糙的反轉啊!我一直期待着有什麼細節可挖,所以緊緊盯着每一個畫面的出現,結果真正有趣的伏筆寥寥無幾,最終反轉更是全程赤裸裸地寫在女主的臉上。最後一幕,當女主得意地拿着“煤氣燈效應”的時候,我真的要崩潰了,我不是傻子啊,編劇,你聽見沒有!!!(另外男主蠢得和豬一樣,是怎麼賺得那麼多錢,女主是怎樣完全接下男主的工作,工作門檻為啥這麼低,我就不提了。我想肯定會有人補充劇外設定解釋來補全邏輯,所以也就不贅述了)
總而言之,文化工作者,切記,一定要有文化!
文化工作者一定要有文化
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