『EVANGELION』的續篇可能會有——續篇可能由别人做也可能自己做，能不能有意趣，能不能有（滿意的）商業表現，都看内容而定。不會說‘再也不做EVA’了
——節選自 庵野秀明 24年朝日采訪
前言
結合『EVANGELION: 30+; 』慶典相關披露信息，
本文試圖表達：
·《放送30周年記念特別興行》的文藝評價
·局部文本細讀方法論指導下對慶典複調信息間隐默關系的全象覺察與可能邏輯假說的構涉
·提喻式影像及獨白中的雙重指歸——她最後的一番話/他們最初的一番話?
·三個簡答
·最後聲明

一、《放送30周年記念特別興行》的文藝評價

極富元現代性的過程叙事美學。

在基于母文本語境的間離與自反中以富于巧思的戲仿——拼貼影像及叙事勾連（...連續性...）實現對位于時空序列阈域狀态中關鍵人物情節（價值判斷、行為選擇與最終去向）及角色弧光的補善。


二、局部文本細讀方法論指導下對慶典複調信息間隐默關系的全象覺察與可能邏輯假說的構涉

在如今，名義上的庵野核心作者權讓渡及叙事光譜的挪移後；
新系列有着出于保持身份屬歸及文本依憑所必不可少的對數據庫叙事的索引性的需要（有着出于一種需要的另一種需要）。
同時，ALL-NEW·EVANGELIONN系列初報映像中展呈空間暧昧不明的屬性傾向（象征意義與實在意義孰輕孰重①）限制了對系列劇作互文性的有效且深入的猜度，後啟示錄式末世氣氛、空靈哀婉的唱調、文本設定中的基于宗教劫罰造詞的劫罪及其物語、夏休與樂土等詩化寓體/意态元素在現階段的确有利于為部分内容定向，但鮮益于揭橥本章之所關切——複調信息間的隐默關系；由此筆者選擇将視焦轉向特映短片；細究一二，果有所得。

備注：
①處參見列斐伏爾空間三元辯證法(空間實踐、空間表象、表征性空間)

在經曆了式波劇本世界後，惣流在改·27話——PartD中帶着覺悟的宣言與襯景的予告小曲對我而言即是在隐示獨特“刺點”的存在。
的确，無論是在平穩溫柔的夢境還是平穩溫柔的的現實，這樣的世界本質上對有這般性情與意志的惣流而言，都是難以成為依靠自己自主——獨立的力量實現自我價值、獲得「幸福」的歸宿，此時一了百了的選擇回到殘酷現實中繼續靠自己的力量主動争取未來就算是叙事終章的理想收束了；但主創們卻又“似乎”是另辟蹊徑地搬出了原TV終話的标題，搬出了又一個能指，讓她站在故事的交叉口，道出了對追求幸福道路的别樣界定:隻要人類尚存，便要駕駛「EVA」保護衆人之後的未來；也即保護人類的存續就是她當下的幸福，此刻，她——Sōryū Asuka Rangurē 超脫出了作為第三次動畫熱潮TRIGGER的舊·EVA所創設的世界系文本中的語境人設，她表征着自己，表征着舊·EVA，也再次表征着主創們告别/走出了過去時代症候影像下的社會/個體陰霾，邁向殊途同歸的新生之路。

就此，PartD是可以直觀解讀為并無甚多引申可能的片末擡拓情動阈限以及展呈人物升格的意義自足的文本載體。

但别忘了在庵野這，解讀視層的分野亦是庵野作品趣層體驗的分野。

如前文所述“‘似乎’是另辟蹊徑地搬出了原TV終話的标題，搬出了又一個能指”，似乎之所以成為似乎，在于堅持作品個性表達的原則下選擇了更具雙關潛質的表義傳統。具現為語境銜洽時的割裂感與違和感及暗喻式的“意圖/心理同構”（看到後面你就知道我此處說的同構意指何處），進而其可被指涉為逃逸定局的存在，其話語表達可被解釋為訴諸于話語斷層的語符——語義能指；于是此角色便具備了在叙事光譜挪移後成為宏觀文本場域中創作錨點/橋接點的潛在可能（或可理解為“倒扣的王牌”——具備「遊梭」潛力的人物動線）。

由此；不得不感慨，前面幾P讓她認清目标（第三結構依舊内含庵野的現實勸谕與人文關切），而後面1P交代她實現目标的媒介——有EVA的世界。即使沒有了連創作者都自嘲的非而後返等複雜艱深的意義斷層與叙事僞裝的介入及其帶來的理解深層表義的素質需求及受衆篩選後，他們依舊可以妙趣橫生的潛藏信息于焦點感知（對智性療愈的感驗/角色文本互涉的解讀...）之外，解讀視層分野帶來的作品趣層體驗分野即由此而生。

總之，特映短片的終末獨白文本看似是ALL-PASS式對人物結局“肯定”的句号，實際上“嵌套着”問号的省略号。
形如：......?......

三、提喻式影像及獨白中的雙重指歸——她最後的一番話/他們最初的一番話?

庵野諸人在『EVANGELION: 30+; 』慶典特映短片中構築了一個超驗叙事空間，并在其中解除了新·EVA系列完結以來某角色懸置且短暫失語的狀态，将複數的意層折疊進其話語之中；也即本章标題中的雙重指歸，
固而結合稍後公布的ALL-NEW·EVANGELIONN系列的肇建信息反推意涵，自然可以确認話語第二意層的實在——隻要人類尚存便依舊有需要靠駕駛「EVA」來守護的未來
→會再次見到「EVA」的
→“感謝舊粉絲群體三十載的熱愛，「EVA」會有新作，我們會在新的故事中繼續拓展受衆”。

至于話語第一意層實在與否，分析如下：

她/他（“他”指作者意志）堅信會有繼續駕駛「EVA」保護衆人之後的未來的這條道路存在，是否暗示着在新·EVA與舊·EVA故事告終後依舊會有需要她+XX+XXX+XXX+....駕駛「EVA」才能保護的世界，才能消滅的敵禍?

答案不言自明，
因為一個吟唱劫罪之歌的人類世界在All-NEW系列企劃始動後誕生了。

然而，
長期内這依舊不免為一個可能無法通過表象确證的結論；因為新系列中解釋Sōryū Asuka Rangurē存在本身的二義潛能——物理實态/人格意志的内在襲易的可能性存在着。（人話：筆畢竟在主創手裡）

故而；
綜上所述，反觀片末宣言，也許是庵野/主創團隊在新的時間節點上的最初的宣言：畢竟如前文所述劇内誰守護誰，劇外又是誰守護誰——誰反哺誰。

本章最後，特指一點:
不妨自問；
有誰自願留在EVA中護祐屬于他人未來的幸福，保護人類的存續?
有誰追求留在「EVA」中守護屬于他人未來的幸福，保護人類的存續?
是誰同時充當着衆人未來的守望者與捍衛者這一雙重角色?

答：Ayanami Yui

唯一的唯——淩波/碇·唯

正解

新·EVA與舊·EVA故事告終後的Sōryū Asuka Rangurē

亦為正解

此處同構，況味幾何?

四、三個簡答

前文所指索引性與此何幹?

僅抛出一個可能以隐晦姿态顯影的背景性線索:
負宇宙——各個它體——亞當一族們的選擇對宇宙/物種命運的「IMPACT」(所産生的深遠激蕩)，
進而是受此「IMPACT」影響的各時序中人類世之間的“家族相似性”(From維特根斯坦)......

至于現實影射的傳統的承繼将以何種形态自明，
那就全看鶴卷、橫尾一行人的創作功力了。

庵野是否會介入系列創作？
現階段難有定論(如上文所說全看主創的劇作功力)，
但可以明确的是他有介入的能力與資格。

簡單梳理一下邏輯關系，其之所以擁有資格便很好理解，
即使叫ALL-NEW,
但新作動畫系列仍就在于EVANGELION這一IP旗下，
IP法定屬權在Khara手中，
執掌Khara的人叫庵野秀明...

至于介入的條件/前提，
本文前言前的引言足以代我回答這個問題。

氣氛美學大變?
可能吧，但美術基質應是不會太過陌異，
畢竟聯合制作就兩實體:Khara和Cloverworks，
後者參與制作的首部原創動畫電影是『DARLING in the FRANXX』
(無需多言了吧，共同情懷在這擺着呢)。

五、最後聲明

所示文本僅是帶着私心寫的一些感想與臆斷，
若有不妥，盡情指正，不勝感激！