在如今觀衆注意力缺失的情況下，如果開場無法做到人物欲望的原始，人物困境的共情，人物性格的典型，那很難說服觀衆不關掉電視。

編劇寫好一個90分的劇本，導演來了變成80分，美術來了變成70分，明星來了變成60分，審核來了變成50分……而當編劇和導演是同一人之時，整體劇本的呈現不會扣分，但往往前30分鐘的建置過程就無法讓人完全共情，因為編導都是從同一角度看待問題，解決問題，所以就無法發現另外一個角度的問題。打開你看過的電影瞧瞧，編導一體的大多數是喜劇，而喜劇電影正是讓觀衆抽離和遠離才能搞笑的不是嗎？而非喜劇電影，你仔細看看，是不是主角動機，共情力上出現了問題。

拿本片的建置舉例：展現了一對因懷孕而産生矛盾的走私情侶，那麼可以預見劇情對抗大概是解決矛盾，以及外部力量。ok，按這個劇情推進下去，人物動機是充分的，按部就班的講述人物困境，外部沖突，内心抗争，人物關系的變化就能完成建置。還記得開場是什麼？男主地鐵給乞丐半截法棍，典型的救貓咪，從這裡觀衆知道男主是善良的，接着進入家中，通過對話我們得知女主懷孕想留在這裡并不想逃亡，而男主要攜帶貨物逃跑，這是男女主之間的沖突，接着老大登場，展現威脅帶來貨物，這場戲沒有沖突，記得悉德菲爾德常說的一句話嗎？沒有沖突你就沒有情節，這場戲編劇都會寫，而大部分導演會進行縮減甚至删除。

12分鐘男主遇見拿着錄像帶的女主的場景是在室外，一個卸載貨物的外景，鏡頭中還有人物從鏡頭經過，女主被車撞，男主逃跑結束了這場戲。這場戲的信息包是：女主拿着神秘錄像帶，像是吸了毒一樣說着男主被殺了奇怪的話。從後面的劇情我們知道，這場戲很重要，但拍攝的手法和剪輯畫面最終呈現的構圖并沒有警示觀衆注意力要集中的意思，就好像一個普通的車禍戲碼。如果編導不一體，導演一定會改變這個呈現方式的。

醫院的戲交代父子關系的不和諧以及拿到車回到住處。

屋内，他看着神秘錄像帶如同預支未來一般展現他現在的所有行為，看到了自己的死亡，于是準備攜貨跑路，出賣女友逃跑被射殺屍體藏進浴缸（32min)女友拿着錄像帶逃跑。到這裡第一幕建置完成，你能了解到男主是一個複雜的人，他會救助乞丐也在生死時刻逃避，一個不夠狠的犯罪分子。但有像我不是藥神一樣展現出男主的緊迫性嗎？有像唐人街一樣突出男主的價值觀，技能嗎？都沒有，人物不完整的情況下就要觀衆跟着你進入循環這個高概念開始冒險嗎。太天真了……看看土撥鼠之日吧，隻需要一分鐘我們就知道男主是一個尖酸刻薄，自私自利，自以為是的天氣播放員。再看看羅拉快跑吧，隻需要一個電話，既交代戲劇性需求，也交代了男主的軟弱和女主的堅強，再不行看看和你同一類型的恐怖遊輪，目标明确，行動線簡單……

接下來的選擇性觀看和探讨

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34分鐘，男主第二次經曆女友被反派撞死，疑似看到自己，殺掉了錯愕的反派。

40分鐘，在醫院看到女主，并得知自己來到醫院開走了車。

45分鐘，回到屋内看到自己被殺害，而洗一把臉之後屍體不見了，時間線重置。（故事中點，男主開始試圖改變一切，而在土撥鼠之日裡，試圖改變一切發生在情節①，而本片的情節①是男主看到自己死亡，唯一我認為有創意的地方）

49分鐘，騎手男主無法阻止反派撞女主。

54分鐘，目睹自己殺掉反派，拿走貨物和槍。

56分鐘，來到醫院（女主出生地），交代信物。

61分鐘，遇見自己在樓梯間，鎖住自己，電梯間打暈反派，拿到通行證。

65分鐘，反派抓住女主。

66分鐘，男主知道女主被抓，車庫目睹自己與父親交談，車内與自己相遇。

71分鐘，回到屋内被反派射擊裝死。（情節②，第二幕的結束，靈魂黑夜。）

76分鐘，浴缸與自己相遇，殺掉自己。

82分鐘，男主救下女主。

87分鐘，地鐵中結束，出現半截法棍，結尾留白。

電影的主角是帶我們經曆這一場冒險的夢的人，所以信任很重要。就完整結構而言，本片是十分完整的，甚至不苛刻點，稱的上優秀，片中的細節元素刻畫的不錯，邏輯基本自恰：男主在浴缸死去，浴室複活；女主在街道死去，醫院複活；反派在自助洗車店死去，醫院複活。幾個男主不重要，重要的視角隻有一個，夠清晰，夠直接。人物弧光完成還行，從不負責的男孩到承擔一切的男人。

但不夠，第一幕太差了，創作者無法跳脫出夢境泡沫，導緻人物不立體，不全面。救貓咪裡有說，把你的故事講給穴居人吧，試試看他們能不能耐着性子聽下去。那麼這個故事的開端就是：老朋友們，跟你們講個故事，匈牙利有一個走私犯，陷入了時空循環，他要在這一天不斷的循環，為了就是打敗一個反派，救回懷孕的女友的故事。--哦？就幹掉一個反派？就隻救了一個人？他非常愛他的女友嗎？他有沒有兄弟姐妹？他有沒有朋友？他父母對他怎麼樣？他為什麼要走私？……所以看完這個故事，你能向穴居人解答這些問題嗎。

（沒有結束）

假如，

我是說如果。

父親也參與進來呢？為了自己的孫子，他也死個幾次呢？想一下，你和你父親關系不好，會因為什麼而和解呢？是不是下一代，而父親奮不顧身救下男女主是不是一個感人的瞬間。

和女主的分歧對抗沖突能不能激烈些？比如給她一耳光？（當然這樣做人設很危險）女主的孩子一定是男主的嗎？

反派能不能強大些？打來打去就一個，未免太低級了，警察能不能加入追捕？有沒有其他的三方勢力的可能性？

男主的選擇。是不是有一瞬間男主可以選擇逃離？拿上貨物與機票跑路的機會，你沒有給男主。

一言以蔽，所有時空循環的電影都可以在土撥鼠之日裡找到源頭，更早的源頭，當然有，人類的故事一直都在重複着呢！