哇塞好短！可以迅速看：30年代前後銀幕上不是格裡菲斯的宏大場面就是愛森斯坦和普多夫金的雜耍蒙太奇；總之電影的紀實性在梅裡埃之後就被人們忘得一幹二淨。雖然北方的納努克是關于愛斯基摩人生活的影片、但人們去看更多的還是一種獵奇心理。是這部影片讓人們意識到了紀實。
以上都是教科書；可是自我觀感紀實的部分除了捕魚好像也有很多“搬演”——魚是水族館裡的；鏡頭也很注意“詩意美學”；刻意選取了一些工人點煙的“帥氣動作”……感覺和北方納努克還是很像啊，沒看出區别？
運用了蘇聯蒙太奇、法國印象派的快速剪輯和疊映、也能看到《北方的納努克》的“虛構的捕魚的過程性”和某些空鏡；或許紀實的意義就在于它看起來不是想說教什麼而隻是想拍魚是怎麼捕的。可是這部影片也被批評為站在政府立場上批評捕撈業，紀錄片變成一個獨立門類、通過圈好地使得紀錄電影的宣發流程和“劇情片”不一樣導緻觀衆接受電影方式的變化……相對于維爾托夫似乎削弱了媒介意義