看後久久不能平靜，阿克曼用非常個人化的記錄方式，看似瑣碎的家庭鏡頭，實則有内在深層嚴密的邏輯，和母親之間的對話親密感人，充滿愛意，感動于和阿克曼視頻通話時媽媽疼愛的一聲聲寶貝親親“每次見到你，我都想抱緊你”，這也呼應了《家鄉的消息》中母親來信的内容。這樣一位從集中營生還的母親，如此疼愛女兒的母親，個人的生命記憶中深深地印刻着苦難的曆史記憶，民族曆史具體化在個體的生命曆程中，從家庭的記述延展到了國家。

母親身體狀況良好時，影像裡的家明亮舒适，大多是近距離拍攝的母親的正臉，而母親病情加重後，以中間經過一段黑暗中緊張、快速移動的鏡頭，和鏡頭外的喘息聲作為暗示，而後不再将鏡頭直接對準母親的正臉，家裡的畫面也多處在傍晚的昏暗之中，之前母親和阿克曼有說不完的話，總舍不得挂掉電話，而病情加重後的母親隻想躺着，已經沒有聊天的力氣，但她依然記得阿克曼要離家，對她說：“我真想每天都見到你。”

阿克曼自由地運用着鏡頭表達，将内在的情感顯現于獨特的鏡頭語言之中，如此細膩深刻，讓人見識到了電影的更多可能性。