（草稿）
起初以為是少女心理片，古怪可愛，配樂的和聲用心。妹妹出現，再至父母出現，家庭喜劇，有怪誕詩意。直至Sweetie死，全片可解，傑作，風格上獨樹一幟，從未見過能将少女情懷、哥特、幽默、諷刺、血腥、詩意、家庭倫理反思融為一爐的作品。

樹，全片核心。樹影，童年陰影；種樹、拔樹，愛情危機；樹屋之死；墓中樹根。植物，頑強的生命力，但卻具有侵犯性，野蠻而神秘；Kay神經質的恐懼感來自成長過程裡的家庭創傷，這是難以為外人道的，“樹”便是那恐懼的具象化，而小瓷馬是她對（動物性）“血肉”之情的寄托，能把握這點，要極細膩與敏感，要小心翼翼地，不能全說破。

家庭悲劇——老好人父親，離家出走的母親，和Sweetie的互動，滑稽，看上去有點怪，但說不上有什麼問題，隻是隐隐的。Sweetie樹屋示威，Kay對母親說call someone,母親回答這是family business，悲劇早已埋下，是封閉保守？自欺欺人？對于Sweetie的任性胡鬧，父母一廂情願、息事甯人地以逗小孩的方式來處理；姐妹倆都需要愛和關注，但這種方式，根本無法滿足她們，她們更需要的是一種真實的肯定性的以及建構性的心靈力量。她們的父母，也不過是大号兒童；父母一系列舉動，的确很好笑（比如父親和Sweetie作馬戲表演狀，在餐館一通講把Sweetie男友給說睡着了），但理解了“大号兒童”這一點，使人覺到深深的悲涼——幽默表面是溫暖的，内裡卻是冰冷的，失了“真”；溫善平和的心地，看似無害，卻不能肩負責任，隻是偷生、逃避。

電影中的家庭是殘破的，“父性”是缺位的，比如茶葉占蔔（體現植物的神秘性）一場，老太太和傻兒子，也是一個殘破的家庭，父親不知跑哪裡去了，這個家庭和Kay一家其實是一回事；Kay的母親自以為盡職地給父親包好餐食後，離家出走，來到荒野中隻有年輕男性居住的牛仔村，歡歌快舞，這個設計絕妙，不知道導演怎麼想出來的，這是母親的幻境，她渴望男性力量，但這些年輕男性又如同“洋娃娃”一樣，健壯高大，卻溫順得沒有絲毫個性。至夜，父親終于開車來接母親，走後，沙土地上給昏黃燈光下孤獨的音箱一個特寫，惘然的詩意。

Sweetie種種表現，同時也是表演，Kay是清楚的，隻是父母還陪着她玩，他們關注的隻是表面，沒人問她真正需要什麼、想做什麼。她死後，樹根還要到她下葬的墳墓裡搗亂，不過就是鋸掉罷了，誰在意肆意生長的樹會想什麼呢？隻有Kay 呆呆地看着棺木，而父母已經離開（可能是這輩子戳破了他們“歲月靜好”的“大麻煩”終于給送走了吧）。

Kay果真如占蔔所言，愛人失而複得，破碎的小瓷馬又被拼粘好，和愛人腳趾相抵（如“鹹”卦所示的那種感應的自然流露，而抛開了某種刻闆的、被社會編碼的愛情程式）；結尾，風動樹搖，沙沙有聲，女孩如木偶般唱一支關于愛的歌，諷刺，心酸，卻又有些寬容原諒的意思在。