在平遙電影節上映之後，《柳川》的口碑曾經一度爆棚，有人說像韓國某某導演，有人說像濱口龍介。在多語言溝通和主體人物構圖上，張律确實和濱口龍介走得很近，隻不過同樣生硬罷了，并不是什麼好事情。但其實張律真正喜歡的是石黑一雄，為此他在影片兩次突兀地提到他的名字，甚至寫了這樣一句猥瑣的台詞：

立冬：你在倫敦的時候見過石黑一雄？

柳川：我們還挺熟的呢。

立冬：那他肯定想摸你胸。

我靠這啥啊？？？？？

但你能看出張律喜歡石黑的那個點，關于回憶，關于自我欺騙。

首先是空間上的北京後海、日本隧道，三個人關于這兩個場景，有幾段截然不同的記憶。在觀衆眼中，三人至少确鑿無疑地經過了那段隧道，并且立冬試圖講個冷笑話，但柳川後來卻說當地根本沒有隧道。（為什麼有點恐怖）

立冬死後，柳川回到北京，卻又全盤承認了這一段經曆，反而立春認為這件事從未發生過。（還是有點恐怖）

總之是标準的石黑式橋段，比起事實，我更關心人們怎麼自我叙述，比如後海的月亮，比如柳川的胸。（我在影院裡一直大喊滾，畢竟這場直接包場了）

其次是人物的傳承上。日本小姑娘代表了柳川的少女時代，因為他爸，也就是旅館老闆曾經在17歲犯下錯誤，跟出軌的柳川父親一樣。所以小姑娘是離家出走的，就像以前的柳川。酒吧老闆娘代表了柳川的老年。三個女性，兩場對手戲，演完了一生，這個情節平心而論是不錯的。

另一個就有點令人作嘔，柳川這麼漂亮而明媚的姑娘，身邊居然隻有三個猥瑣男。不以結婚為目的的戀愛有時候都是耍流氓，更不用說連戀愛都不想認真，隻是随便——用導演的話說——泡一泡而已了。這三個性格形象迥異的流氓是在幹啥呢？讀過石黑一雄《無可慰藉》的觀衆應該看出來了，這三個人，全是導演自己。

因此我最後的結論也很簡單，張律暗戀倪妮，拍這部電影不是為了開拓國産文藝片的新世界，而是為了把倪妮搞到手。

從這個角度說，這個暗戀者确實懂得如何表達自己女神的美貌。全片最讓我覺得值回票價的兩個情節，一個是幹淨、昏暗的酒吧裡，倪妮穿着素色毛衣唱歌，一束光打在身上。另一個是自動售賣機旁邊，即興跳的一段探戈。

不過這兩個劇情，連同幾句很妙的台詞，都在預告片裡了，看過預告片可以不用進影院。

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