國慶檔呼聲非常不容小觑的一部。
本片取材自“遠近聞名”的中俄列車大劫案，六天六夜，一場許多人的“厄運列車”，成為了曆史上抹不去的鮮紅血漬。設備落後、橫跨中俄，抓捕難度的無限加大也讓這個案件的嚴峻程度加深了一個檔次。雖然電影的宣發“生猛大片”略有些誇張，但可以說，敢把這麼一個真實事件搬上大熒幕，已經是一個很不容易的舉措。
但是，雖然冠着這場大劫案的名，電影的劇情卻沒有精準聚焦。在開頭一段搜刮式的列車搶劫後，人物的軌迹便脫離了“列車”，又是賭場又是下水道，場景變化非常頻繁。這個角色下線，那個角色登場，每個人承擔主幹之下的一縷支線，錯綜複雜，然後把人繞暈。情節太滿，節奏太慢，在大家團員包餃子之時我以為已經要到尾聲了，結果随後又來一折。如果最後一折是重點的話，前面的許多戲碼其實可以不用加那麼多，它們各自的存在感太強，并且也并沒有以此縫補好主線的邏輯性，再加上爆炸特效和打鬥鏡頭的強烈刺激，會容易造成觀衆的疲勞感。
本片角色衆多，但沒有凸顯特色，而且追随着不知何時興起的大流，重“反派”塑造而輕“正派”塑造。正派人物隻能依靠打戲、追逐戲這一類比較“硬核”的、動作張力強的、讓人暢快淋漓的戲碼進行發揮，而反面角色則擁有兄弟糾葛、愛恨情仇、失散重逢等情感上豐滿立體的情節。黃軒飾演的大反派苗青山，嗜好聽肖斯塔科維奇的交響樂，這類将暴力和音樂緊密結合的藝術化處理從《發條橙》開始，經《這個殺手不大冷》升華，似乎已經成為反派塑造的教科書式手筆；劉德華飾演的反派瓦西裡，深愛自己的女兒卻因此被要挾，和同檔期上映的電影《堅如磐石》裡的黎志田一樣“鐵漢柔情”，上演“愛女如玉”的深情戲碼；小弟苗子文深愛戀人珍珍，在後者被傷害後将其放走反被舉報，因愛生恨反目成仇……苗青山“暴戾殘忍”，瓦西裡“心存善念”，苗子文“優柔寡斷”，雖然設定有些老套，但是至少他們各有各的特色，單拎出來都可以自成一條故事線。而反觀本片核心的正派人物崔振海、毛曉明和大學生三人，但是除卻一句話交代人物設定外（如孤兒、學美術的警校生），沒有别的可以凸顯人物塑造的設計，顯得非常扁平。接受任務，執行任務，完成任務，這就是正面形象機械的全過程，我們甚至到最後才知道主角的名字。沒有置身險境的危機感，沒有千鈞一發的驚險感，觀衆也就沒有了代入感。群像劇想要出彩，便需要極為豐富的劇情去支撐，而且正邪兩面的平衡點也需要适當把握。在這一點上，這部電影做的不夠。
本片的拍攝手法頗有舊港片的味道，中間穿插的老歌也為之增添了一抹年代藝術感。但是之所以說“舊港片”，就意味着這部電影在現下不夠出彩。演員很賣力，妝造、布景也都下了工夫，但是仍然有種“不真實感”——問題出現在剪輯和劇情之上。思來想去，情節邏輯有硬傷，包括動機和行為的錯位、設想和現實的差異、因果的喪失以及不合事實等等，防止劇透暫時不明說。文戲的台詞經不起細品，每一場都比較短小，僅僅為交代情節所用。槍戰戲的場面很宏大，特效也不錯，但是鏡頭調度稍顯細碎，有時會讓人應接不暇，不明白究竟是哪一方在動作。不過，電影視覺和聽覺的迸發感很強，危險又迷人，體驗感十足。像宣發所說，僅在這其中體驗“爽感”的話，那是非常成功的。
暗流湧動，人性殘餘。黑白灰三股力量交織，确實将這個刻骨銘心的血案描摹成形，留下痕迹。這場喋血的狂歡理應成為一場警示的噩夢，讓人們明白在風雨飄搖中，堤壩之下蟻穴的窺伺，他們并不遵守規則。人類應當如何衡量善惡，如何維護秩序，如何守護和平，怎樣擺正自己的位置，這都是應當引起反思的。沒有人能夠靠一時的爽感酣暢一世，因此如果能夠更用心地雕琢一下，這部電影将會升華許多。
