（注：以下内容皆為個人觀點）
近五個小時稍顯冗長的劇情，少見逃亡之慌，而多受尋找之感。
确實前段的世界各地“巡回”之旅，“打卡”了四大洲的城市，有些對主線并沒太大關系，畢竟所達的城市較多，目的大同，去掉幾個點也無大礙，但有兩點是貫連主線的主點：日本某山莊、舊金山某酒吧。
整部電影雖以印度某核子衛星将墜落地球世界或将因此滅亡而開篇，但全片并未太大涉及關于次的慌亂逃亡，影中的人們大多仍在疏離的社會中，過着以往的生活：沒有慌亂沒有激情。主人公克萊爾也同樣似乎完全遊離于此次滅亡事件之外。
但這并不意味着整部電影脫離這種危機感，它隻是以其他形式的外在或内在表現來傳達。比如影片中曾與克萊爾并坐攀聊的人因美國意将擊落核子衛星而恐慌，競劫持了美國駐某國大使并公開警告；以及克萊爾在追尋薩姆過程中愛上了他因而與丈夫感情危機不斷地加深等。以此形式不斷将暗藏的危機感呼出，但以此同時在“尋找”過程中慢慢發現真正的危機來自于内心的不确定。
...關于尋找：
必須把握片中失明的意象
...眼睛失明就無法去尋找，但另一方面，眼睛失明才更需要去尋找。
...通過在甯靜的山莊中治療愛的人近将失明的眼睛，克萊爾生平第一次感到了滿足，滿足于愛的平靜，滿足于複明的欣喜，滿足于尋找的延續。
...薩姆的母親從小眼睛看不見，但最終通過在山洞實驗室的科學實驗成功地使她看見了，雖然隻是以電腦圖像形式。
在1999年最後一天，世紀的最後一天，在澳洲廢棄的國家的荒漠裡的他們得知世界仍然存在，世界尚未到盡頭 ，當晚衆人進行世紀末的狂歡。
然而大悲之後的大喜也過後，影片又來到了末端的大悲：是否尋找已達盡頭？
克萊爾和薩姆雙雙陷入電腦圖像中的美妙記憶和夢境，卻對現實的内心充滿懷疑，一路、一生的尋找有了答案和滿足，最後換來的卻是無法逃離的圖像空虛和依賴。
.........圖像能夠記錄曾忘卻的美好記憶，能讓人有意識地沉溺于美妙的夢境，似乎能夠讓人停止一切尋找。（就連克萊爾這種未來型人格都瀕臨終結）
...
可是，到最後才知道，圖像也有顯示電池不足的那天。
（我隻講了自己認為的這一點）
（細節很多可探究，歡迎指正交流～）
