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關于生命：
當我們談論生命時，總會有枷鎖覆在我們身體裡。那是被動的。
看完電影我想到了《返老還童》，想到餘華筆下的《活着》。《返老還童》設定是生命的倒序，《不老奇事》則是探索生命的永恒。而《活着》表達的隻有兩個字“生命”。
這三部作品都離不開死亡。《返老返童》是以主角的視角看生死。《不老奇事》是求永生或者說求永世。《活着》也隻有兩個詞“活着”“死去”。
《活着》隻求生，《不老奇事》想求永生。可是，我們真的期望永生嗎，永生的意義又在哪裡了。我認為沒有。因為沒有死亡，生命毫無意義。
也許，有的人求的是“永恒”，是肉體枯竭後精神的延續。就好比那句常聽的“有的人活着，就已經死了，有的人死了卻永遠的活着”。永遠活着的人就是生命的意義，死亡也不過如此，它殺死了生命，但它殺不死“生命力”。
其實我們隻是聽聞“死亡”。隻有在接近它的時候，才會真正去感受。更多的，還是在客觀的看待别人的消逝。
比起“我”的死亡，人更怕的是身邊人的離開。失去是最沉痛的，記憶也會是，如果記憶能随着生命消除，生命也就輕盈了許多。影片從陳曉魯父親的離世開場，從那一刻魯就在經曆着“死亡”，他是憎恨的。我想王傳奇也一樣，他又何嘗不是故事裡的人呢，從頭想起，最初認識的他是操着不标準普通話的關谷神奇，他是青澀的也是世俗的。而今的王傳君是一番新面貌，純粹的，但沉重了很多。這或許就是在經曆母親和好友離去後生活賦予他新的生命的意義。他與陳曉魯感同身受。
想到死亡就想起，前不久離世的一位“故人”，乳腺癌晚期，我沒能送别。常聽朋友講起她的故事：是颠簸的，甚至有點折騰，一個字可以表述她的人生——飄。我新奇她的故事，新奇她的人生，甚至想見一面。後來的一年春節有了碰面的源頭，因為疫情錯失了，第二年她便離開了，她是朋友的媽媽，我們沒有見過，但她在我内心曾湧起小小的風浪，她讓我向往。可這一去，就是永遠。死亡就是永遠。永遠也道不明。如果可以請死去的人寄給人間一份“死亡論文”，這一切會有答案嗎？死亡到底是什麼？或許就是《活着》裡表達的 ，死亡就是為了更珍重的活着。
關于流浪：
《朝聖者》《七月與安生》還有三毛的人生，都有關流浪。《不老奇事》裡魯經過諸多生死後，毅然決然的去流浪，他是去探索新的意義，還是在逃避？不如，從流浪聊起，我從小敬仰那些小衆脫俗的人，他們不入流，有着自己的信條，特立獨行的，又或者離經叛道的。當他們放棄生活的安穩，去流浪去漂泊，我在想他們為何而走，帶着什麼樣的心情，是絕望沉痛的嗎，他們對世界的看法是怎樣的。雖然我窺視魯的前半生，但我還是無法感同身受，我不能體會那樣的心境。這就是“生命力”嗎，不粗糙不敷衍。流浪是逃也是勇，或者是改變。
流浪也有關生命的。
關于愛情：
愛情的話題是永恒的。
在愛情中魯是堅定的但也是懦弱的，蘇恰恰相反，她的愛是暗藏在牆角的小石子。愛情的故事講多了，都覺得挺俗的，《不老奇事》的故事也一樣，無非就是念想多年而不得。還好有生命這個主題讓這部電影寬闊了。
關于蘇：
蘇是山東人，卻操着一口京片子，側面表露她内心的欲望，靠近大城市，逃離困住她美好童年的農村。她像是《七月與安生》的安生，不堪的童年生活建設了一顆飄忽而慌張的心。她們都在漂泊，居無定所，心也無處安放。莫大的城市，她們不斷的侵入又抽離。虛僞的，更是孤獨的。她們像極了在大城市裡謀生的流浪人，自我拉扯，不過就是為求得更久的安穩。
結束語：
電影很長，前半段似曾相識，後半段有些散亂。主題很大很廣但不夠深刻。說實話，有點垮。不像抒情散文，更不像詩，像是一篇随筆，飄的很，講到青春，愛情，人生，沒有一個是完整叙述的，唯一添彩就是“生命”這一主題。
第一次看王朔編劇的電影，他寫的北京，兩個字：地道