可能是影史最好的3部或者4部電影之一。/本片着重描繪軍官階層，當時一戰，老牌貴族騎士做派的精神還沒有消散。雖然立場不同，但都是軍人或者貴族，所以同盟國和協約國雙方都給戰較為人道的待遇。對比起後來以二戰為代表的曆次戰争逐漸偏向于無限制屠殺和和虐待戰俘或平民，這也就正是“大幻影”的意義。/茨威格的話：《大幻影》記錄了歐洲文明最後一絲曙光。在人類千百年遺留文明的驅動下，所有階級或體制的分界，和這場冗長的戰争一樣，隻是一場大幻影。/法國詩意現實主義的一部最重要的作品。影片制作期間，法西斯已在西班牙奪得政權，二戰迫在眉睫，雷諾阿在影片中傾注了對戰争的諸多思考。一戰期間，雷諾阿參加了法國軍隊服役于阿爾卑斯山獵步兵，負傷後經過調整加入了C64航空中隊，一次他駕駛科德隆飛機遇險，著名的空軍駕駛員（後來成為将軍）潘沙爾pinsard軍士為他解了難，這段經曆對他影響至深，潘沙爾将軍7次死裡逃生，軍旅生涯頗具傳奇色彩，後來在一次空戰中雷諾阿的飛機在德國上空被擊落，被關在戰俘營裡直至一戰結束。查爾斯·斯派克根據雷諾阿的叙述，以潘沙爾的經曆，構思出關于戰争、愛國主義、人性的電影劇本，潘沙爾将軍就是馬雷夏爾的原型。影片的主旨是戰争＆人的天性，還幻想新的戰争不可能再發生嗎？直譯就是偉大的幻想。/《大幻影》跳脫出了傳統戰争類型片的限制，片中沒有狂轟濫炸的場景，戰場景象也幾乎在觀衆視野内消失不見，雷諾阿通過獨特的手法巧妙地在片中傳達了他對于人之間的人道主義關懷的崇高信念，展現了社會階級＆文化階層的關系“如果一個法國農夫＆一個法國金融家在同張餐桌上共享晚餐，那麼這兩位法國人隻會面面相觑；如果＆這個法國農夫用餐的是一個中國農民，那他們之間将會有不少共同話題”雷諾阿寫道。戰争使3名背景性格大相徑庭的法國人置于德軍嚴加看管的戰俘營中，展現了人和人在封閉環境中的相互影響和作用。讓·加本扮演的邁克雖缺乏教育但可靠正直，戰前是一名工人；皮埃爾·弗雷奈扮演的法國貴族波迪奧，戴着白手套＆高傲的單邊眼鏡從另一個營地來到了13世紀哥特式的戰俘營裡，施特羅海姆帶着他們三好像在迎接很尊貴客人來自家做客似的，這麼大房間我一個人住嗎？哈哈前半部分真喜劇；埃裡克.馮.施特羅海姆stroheim 扮演的德軍監獄長羅芬斯坦，全身上下都是戰争的痕迹，鋼筋鐵闆植入身體，整個人也僵硬地像台機器，邀請了剛被他擊落的法國軍官波迪奧共進午餐。最初因猶太身份遭到他人排擠的羅森塔爾也逐漸用自己的慷慨＆寬容赢得了尊重，母親開銀行的富二代“大家都說我們很小氣”。波迪奧為了掩護邁克＆羅森塔爾逃跑，争取時間，不惜故意自爆吸引德軍監獄25個守衛火力，逼迫監獄長施特羅海姆向自己拔槍開火，“原來胃裡有一顆子彈這麼難受——我是對準你的腳開槍的——不怪你，離得這麼遠，我又在跑——不，我真是個笨蛋——不管是德國還是法國，任務還是任務（這句話後來的士兵也有重複）”對話太溫柔了，雖然在呈現貴族紳士的人文關懷，但會不會有點過于做作了？波迪奧死後施特羅海姆為他剪下在他堡壘般的房間中小心翼翼呵護着的一株天竺葵。兩人逃跑路上還因為腳扭了的瑣事拌嘴吵起來，故意掉頭走掉又回來，鬧的小脾氣，最後露宿一位艾爾莎的德國寡婦家中，寡婦為兩個越獄軍人提供了飲食和庇護，治療了腳傷，而她所庇護這些人的同鄉卻在凡爾登剛殺死她的丈夫，兩人給寡婦的的女兒做了耶稣的小玩偶，點起蠟燭和留聲機，共度聖誕節，高大的邁克和寡婦一夜春宵後離開，答應戰後再回來，孤獨的寡婦說“聽到你在家裡的腳步聲就好開心”，和之前法國人因為戰争時間太長坐牢太孤獨了，看守給他送了兩根煙＆一個口琴，也提到了孤獨。兩人重新上路，到了中立國的瑞士雪山，“邊境線是人組成的不是自然”德國士兵也放下了槍“不要開槍他們在瑞士”。/攝影機在狹窄的場景中遊移，将瑣碎細節一一展現，正如他自己在描述電影前個戰俘營裡第1餐時寫道“攝影機連續不斷地捕捉場景中的各處細節，并将它們有序串聯起來，最終構建成一個全面的整體”相較于把瑣碎細節獨立展示而言，雷諾阿這種手法大大強化了觀衆對畫面整體的連貫性想象＆構建，這流暢的視覺構造歸功于雷諾阿的侄子兼《大幻影》攝影師克勞德，用雷諾阿的話形容就是“像鳗魚一般順滑”。