那麼，後現代主義的斷裂究竟“斷裂”于何處？讓我們從安東尼奧尼《放大》( Blow Up)說起，或許它是最後一部偉大的現代主義電影。
主人公在沖洗他在公園裡拍攝的照片時，深為照片邊緣上的一個黑點所吸引。放大之後，他發現那個黑點貌似一具屍體。盡管已是子夜時分，他還是匆匆跑到公園，果然在那裡找到了一具屍體。第二天他重返現場，結果發現屍體已經銷聲匿迹。
這裡要注意的第一件事情是，根據偵探小說的寫作慣例，屍體是地道的欲望客體(object of desire),是開啟偵探（和讀者）的闡釋性欲望(in-terpretive desire)的成因。
他要問，這一切都是怎麼發生的？誰幹的？不過，隻有到了最後一幕，我們才能把握這部電影的關鍵。主人公最後走進了死胡同，他的調查無疾而終。他在一個網球場附近散步。網球場上，一群人在沒有網球的情況下，假裝進行一場網球賽。在這場假想的比賽中，假想出來的球被擊出了邊線，停在主人公腳下。主人公猶豫了一下，接受了這場遊戲：他彎下腰，假裝揀起球，并将球扔回場内。
當然，對于電影的其他部分而言，這個場景的功能是隐喻性的。它表明，主人公認可了下列事實：“即使沒有客體(object),也不會影響比賽”。也就是說，即使沒有網球，假裝的球賽照樣能夠如常進行。如此說來，即使沒有屍體，他的探險也可以繼續下去。