第二場戲長度：9:04~17:18地點：築地（緊靠着東京塔）中等或以上的日式餐館。（本場按照細分其實可以分成兩場戲，但由于地點未變，還是整合為一場合适）時間：當日傍晚（緊接時序的忌辰後吃晚飯）人物：三輪的遺孀秋子（45歲）、绫子（24歲）、田口秀山（54歲）、平山精一郎（53歲）、餐館老闆娘豐（50歲）、間宮宗一（54歲）和服務員Above all本片的核心還是在講“輪回”本場戲的實體影思：逝者已去，生者已矣。形式影思：田口和間宮兩位老夥計，懷念初戀的方式即是給初戀的女兒介紹男朋友。肥内老師按：小津後期的每一場戲裡面通常談到了2~3個事兒。本場戲：1.吃忌辰的感謝晚飯，聊誦經太久；2.給绫子介紹朋友；3.喝酒懷念初戀秋子的故事。每場戲我不會拉每一個鏡頭，重點主要在連接的空鏡上及重點取景的機位變化上。

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從餐廳望出去的鏡頭，通過小陽台和内室的門，形成畫框，船嘟嘟的從橋下開過，築地是非常繁華的地方，築地市場緊挨着銀座

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正上方的畫框裡面的橋就不是第一個鏡頭裡面的橋了，明顯是木質橋和非常老式的木船，象征着築地的前世今生的變化。我們是通過後面的鏡頭才知道這裡就是餐館的，這裡還無從發現。那麼通過實景的橋和畫框的橋給了我們橋也有前世今生的感覺。橋能使兩岸的人和物交流。橋是溝通的象征，在世的人通過誦經和祭辰哀思和往生者溝通；而田口、間宮和平山通過回憶往事和記憶裡的秋子溝通；通過介紹對象和淩子（其實還是秋子）溝通。小津的鏡頭也許不移動，但是鏡頭内的暗流洶湧才是厲害，橋下運動的船、牆上波光流動的河水的倒影，鏡頭内場面調度了。
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第三個鏡頭，交代整場戲作為餐廳二樓客房的場外環境，小津喜歡攝過道，過道是房間内人和房間外人的溝通渠道。同一鏡頭在本場末尾秋子和绫子提前離開的時候還會出現。作為框中框的門的位置，各位看到剛才的橋的畫框沒？一陣笑聲襲來，要進入正題了。緊接着詳細講一下秋子和绫子的單獨鏡頭。
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巴洛克的不對稱美，從前景的清酒和洋酒瓶是不是就很明顯？秋子背後的畫框是漂亮的紅玫瑰，是不是也在隐喻她自己？從圖像學構圖上來說，秋子不位于複雜的橫豎的窗框中，左邊是堅實的木柱

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緊接着第一個绫子（司葉子）的單獨個人鏡頭，前景依然是兩瓶酒，右邊換成了清酒，左邊是啤酒。後景的畫框是百合花，绫子自己是不是高尚純潔的象征？右邊是堅實的木柱。兩母子都沒有身處複雜的框中，說明兩人此時都是内心沒有被框禁，相對無憂無慮的，從後面開心的談話也能夠看出。

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本場戲前半部分主要是給绫子說媒，所以小津把鏡頭對準了被介紹人绫子，而摒棄了正常的正反打“誰說話拍誰”

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在一個相對長的鏡頭裡面，由于原時間軸很碎，我摒棄了。重新調整時間軸，這樣讓看的人也可以完整的了解這個事兒

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田口非要送出來問绫子知道不知道路，是不是多此一舉？沒有，一來表明她們一家并不住在東京中心區，她們不熟路，二來和開始的過道戲形成完整的分鏡頭組。然後背景音的輪船嘟嘟聲又起來了。三輪周造通過兩場戲已經大概勾畫出來這個逝者的形象了：1、他本人是某會社的部長，逝世七年還有老部下來參加他的忌辰，足以見到他對人真誠正直。2.在談話中談到不可能給寺廟布施太多，也代表了經濟其實并沒那麼好。3.女兒和遺孀并不住在中心區，卻選擇在中心區的寺廟年年來辦忌辰，都第七年了，足以想想他對家人好，女兒和老婆都愛他。4.遺孀還需要出來上班，住的是一個很小的大通間，可見他收入并不高，甚至低（這些都是後面的情節來補全。）第二場戲裡面提到兩個梗。一個娶妻太漂亮老公要折壽（不斷拿老闆娘開玩笑），一個買藥梗（田口和間宮），其實都是夫妻和戀人愛情的含義。 也再次把秋子以後續弦否，懸在了空中。