真正看過國色芳華的怎麼會說出“女主關鍵時刻隻靠男主”這句話呢？說完這句話還要來找幾個真“大女主”來反踩一腳？

首先找人幫忙不是丢臉的事情，其次何惟芳一直在利用一切可利用資源求生，有點像《飄》的女主，“不挨餓”，“活下去”是她們的最大動力，作為一個現代人我不覺得一個困境中的女人想活下去有什麼不對。（不同意這一點的請反思是否缺乏最基本的人性）

最後是對大女主的定義，我不喜歡這個詞，它已經慢慢變成枷鎖把女人高高架起來。再“大”的女主也有低谷，也需要找人幫忙，斯嘉麗為了活命穿着窗簾做的裙子也要打扮起來出去找活命資源，甄嬛争寵複寵複仇也有溫太醫果郡王等人的助力。

如果找人幫忙就🟰隻靠xxx，就不是“大”女主，那去看看男頻，郭靖第一次請黃蓉吃飯的錢還是公主她娘家人贊助的呢。

衆所周知很長時間以來的古裝劇，稍微涉及落地正史，女人基本鑲邊（不包括傳奇劇）。比如《雍正王朝》女人出現就是偷情的妃子鄭春華，一個不得不嫁給皇帝的年秋月。《大明王朝》戲份最多的是被當成高級交際花的芸娘和後來成為李太後的王妃。足智多謀的王妃多說幾句話還要被老公猜忌呵斥，關鍵時刻要抱着唯一的世子出來撐場面。大宅門二奶奶地位再高也要在老太爺面前低眉順眼，她能拿到掌家權除了自己夠優秀還要得益于老公能心甘情願說出“我，不如娘們”這句話，假設她老公是三爺那樣的呢？武則天在唐太宗時期隻能做個無寵才人送去感業寺，能當女皇有一個重要原因是高宗沒有太宗狠。

這就是現實，自古男尊女卑，女人出現在史書上大多沒有名字，隻是xx氏。熬到了女人中的top“皇後”“太後”以後才有幾行字，這也是基于她們的兒子、丈夫厲害。近年來的電視劇裡有越來越多的女性視角，甚至用女性視角去書寫一段曆史，這本身是很大進步，比如《步步驚心》雖然是穿越但是女性視角下的九子奪嫡讓觀衆耳目一新。我更關注的是這個視角，而不是說女主有多少權力找了誰幫忙，除了幾個屈指可數的女皇帝、實權皇後太後，或者幹脆架空，否則古代中國女人都沒有合法統治權何談權力？

所以我從來沒有用大女主還是小女主形容過任何一部女頻劇，越來越多的女性視角本身就是進步，至少這世界能關心一下女人在想什麼了，不管女人視角下的故事是感性的還是理性的，是浪漫的還是現實的，隻要故事精彩我都愛看。與其挑刺，不如多關注一下女主如何精神一步步走向獨立，掌握整合資源借力打力的主動性才更有讨論意義吧？