面對豆瓣上“辱女”、“劇情不佳”的批評聲浪，我必須為《哪吒2》寫下這份遲來的正名。這不僅是一部合格的續作，更是一面映照當下你我困境的棱鏡，一場比“我命由我”更深刻、也更痛切的反叛。

關于“辱女”的指控，恕我難以苟同。若說第一部是“我”的覺醒，第二部則是“我們”的聯結。殷夫人不再僅是慈母符号，她以凡人之軀、将帥之智，在父權與天威的雙重擠壓下維系陳塘關，其堅韌令人動容。新角色敖靈與彩雲的塑造，更非花瓶。敖靈的掙紮，是從“被定義的龍族工具”到“追尋自我存在”的覺醒；彩雲與哪吒超越性别标簽的共生與牽絆，恰恰消解了刻闆的強弱依附。影片在宏大叙事中，細膩編織了多位女性的自主選擇與成長弧光，何來“辱”字一說？

批評劇情“不佳”者，或許未能領會其複雜肌理。劇本已從單主角的熱血逆襲，進化為一幅“反叛者聯盟”在宿命與強權下的艱難群像。主題也由“對抗天命”深化為“對抗成為新的天命”。當哪吒與敖丙發現，自己反抗天庭暴政的行為，可能正将自己推向另一個以暴制暴、主宰他人生死的權力位置時，那深刻的迷茫與自省，極具現代性隐喻。這不僅是對古典神話的解構，更是對一切革命、抗争與權力輪回的哲學思辨。

視聽語言的全面升維無需贅言。從水墨到賽博的視覺奇觀，已從炫技轉為叙事本身。那些崩壞又重組的機械法寶、幽暗與熾烈交織的戰場，正是角色破碎與重塑内心的外化。

誠然，《哪吒2》有野心過大帶來的叙事淤塞，但它敢于觸碰“反抗之後怎麼辦”、“力量如何不腐化”的深水區，這份勇氣在華語商業片中彌足珍貴。它或許不完美，但絕非敷衍之作。那些标簽化的“尬黑”，既低估了創作者的誠意，也輕視了觀衆的判斷力。

走進影院吧，抛卻成見。你會聽見那聲“我命由我”的驚雷，在當代社會的回音壁上，撞出的更為複雜、卻也更加真實的轟鳴。這聲轟鳴，值得我們仔細傾聽。