接連出現的高分懸疑《沉默的真相》和《隐蔽的角落》讓我們開始期待迷霧劇場打造出一系列格局和故事并重的精品懸疑片，但是《八角亭迷霧》一時間讓我開始思考精品懸疑和路邊攤上迫于“社會主義無鬼怪”強行扭正的恐怖故事之間的區别在哪。
這篇文出的比較晚，我們都已經看到了《八角亭迷霧》從6.1開分一路掉到現在的不及格5.7，甚至配不上“高開低走”這個詞兒。由于前兩部巨大的反響和高分，迷霧劇場可能也要忘記了打造一個有口皆碑的“迷霧宇宙”并非易事，不能說演員陣容有問題，不能說演員演技有問題，這部劇的失敗劇本占了大半。
懸疑片獨有的引力在于觀衆的參與感，無論是故事還是影視劇，觀衆和破案角色的已知基本平齊是參與感的基礎，
全員瘋批是《八角亭》低分的一大原因。人設過于不讨喜，且明眼人都能看出來的誇張負面形象在劇集所創造的世界裡卻有些有違常理的……這些形象除了所謂的影視塑造，更多的并不是觀衆在看劇時感受到的，而是通過演員台詞一遍一遍強調的。
念玫很像玄珍
玄珠很恨玄珍
念玫很漂亮
玄梁病态的保護女兒的理由甚至是擔心她像姑姑一樣死于十八歲——我不知道為什麼給個這樣的設定，這種不合常理的理由同時成為了主要人物從始至終的行為動機，不是說我不去帶入不去理解，而是我看的是我滿懷期待的懸疑劇集，而不是随手在地攤上看到的恐怖故事書，作為一部現實題材的劇集，姑且抛開它作為懸疑片的類型要求，在塑造世界的時候過于簡單，甚至無厘頭，從最基本的設定上來說，它就已經和精品二字毫不沾邊，這次不僅如此，它和及格也同樣不沾邊。
拿它的同門《隐蔽的角落》做一下對比，張東升的假發梗能出圈不僅僅是這個扯淡中帶點好笑的設定，更多的是作為一個所謂反派人物，即使殺人無數我們仍會在他摘下假發片露出可笑一面時對之報以同情。他足夠可怕，也足夠可憐，而這個可憐正是他最讨喜或者說讓人最能共情的點——嶽父嶽母看不起，用心對待的妻子不愛他，職場不得意…在他的陰暗面我們看到了雖然瑣碎但隻要代入便能引起共鳴的理由，但即使這樣，他仍然在身負命案的情況下試圖将生活扭回正軌。合情合理，人物豐滿，動機正常。
反觀《八角亭》，“男女對立”在這裡甚至都行不通，女性角色裡——玄珍嬌縱傲慢，玄敏迷信執拗、老太太嘴像租來的，哪壺不開提哪壺，男性角色裡——玄梁無能狂怒、袁飛是絕世好女婿但是作為破案小隊裡的中心任務我絲毫看不出來他對案件的偵破到底貢獻了哪門子神機妙算，田老師以為他是隐藏大佬，結果也隻會躲在被窩裡哭唧唧，（對于田老師對念玫的複雜情感完全可以深挖，這種看起來有些變态但是卻從某種角度可以理解的情緒對于這部片子來說應該是很加分的一個點，但是田老師的故事線也隻停留在了一病在床。）
即使是最拿的出手的玄珠，也隻有少女時期安靜但受欺負，成年後雖然心存舊恨但成熟穩重兩個形象，甚至在“恨”這個情緒上仍然是一再強調，讓玄珠這個角色在豐富性上大打折扣。（同樣的，玄珠那一句“因為我睡了她老公啊”很成功地把她對待男女關系灑脫特别的形象立了起來，在彈幕的玩梗中我覺得這估計會和《隐蔽的角落》中的“爬山”一樣成為這個劇的出圈梗，但是再有意思的梗都經不起這部劇對觀衆期待的消磨。）無論是正面人物還是反派，無論是變态的情感還是和原生家庭挂鈎的話題，每個人物的塑造理應更大有可為，但在劇情的走向中各路人物甚至不像其他劇集一樣随着劇情的推進和豐富，人物更立體，而是自己把路越走越窄，把人物形象中的層次一抛再抛，最終成了全員瘋批的模樣，也因此，對于完全不讨喜，與人之常情出入過大，完全代入無能的角色，你拿什麼妄圖讓觀衆被劇情吸引呢？除此之外，最終卻把迷霧的破解點扔在了“二刈子”這個設定上，怎麼說呢，真的很随便，真的很浪費，真的很勉強。
那這部劇在拿什麼立住自己是懸疑片的定位呢？
是不厭其煩地一季至少3處的混亂鏡頭和詭異bgm，是18歲就要命喪黃泉的咒語式關鍵台詞，是動不動就從河裡把玄珍撈出來
的鏡頭（辛苦玄珍了）。
它拿什麼在破案呢？
新晉偶像警官所到之處即重點；有什麼不清楚的地方，來讓我們再放一邊回憶；如果還不清楚就拿上刑警大隊的牌牌兒直接去找知情人物，讓他自己說出來。
在一遍一遍的回憶和刑警大隊的出隊中，我第一次用倍速看完了一部破案不用腦，全靠編劇搞的懸疑片，很難不愛。
能看得出來這部劇在試圖cue原生家庭的社會痛點，cue貧富差距，cue外貌協會，但是格局并沒有因此打開，反而，它甚至沒有機會深度觸碰到這些社會痛點，最基本的設定、劇情、人物都讓人匪夷所思的時候，我隻關注為什麼一個人熱愛男扮女裝這個一問就清楚都事兒為什麼會把一件命案拖19年，之後去豆瓣給它打上兩顆星，而不會關注它是否試圖用懸疑觸碰現實社會。相反，仍然是《隐蔽的角落》，在基礎打得足夠紮實的情況下，我們去聊善惡，去聊兒童與成人，去聊格局。
最後，和大多數彈幕不同，我不覺得念玫的扮演者不好看诶，反而我覺得她有那麼一絲劉亦菲呢神韻，很耐看，我喜歡
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