在阿爾弗雷德·希區柯克的傑作《迷魂記》中，卡爾榮格所提出的阿尼瑪（Anima）原型不僅是劇情的驅動力，更是這部電影靈魂深處的内核。
簡單來說，阿尼瑪是男性潛意識中女性化的一面。它是男人心中理想女性的藍圖，通常帶有神秘、誘惑、救贖或毀滅的色彩。與之對應的概念為阿尼姆斯（Animus）。在《迷魂記》中，男主角對瑪德琳的癡迷，正是阿尼瑪投射的體現。

1. 瑪德琳：純粹的阿尼瑪投射
瑪德琳并不是一個真實的女人，她從一開始就是加文·埃爾斯特為斯考蒂量身定制的一個幻象。
瑪德琳被包裝成一個被鬼魂纏繞的、脆弱且遊離于現實之外的女性。這種非人間的氣質完美符合阿尼瑪作為靈魂向導的特質。
斯考蒂因恐高症和退職而陷入嚴重的身份危機。當一個男人在現實中感到虛弱時，他往往會瘋狂地抓住一個外在的阿尼瑪投影，試圖通過這種完美的愛來修補破碎的自我。


2. 阿尼瑪的誘惑與毀滅
在榮格的理論中，阿尼瑪具有雙面性：她既是脆弱女性（Femme Fragile），也是緻命女性（Femme Fatale）。
斯考蒂追蹤瑪德琳的過程，本質上是他墜入自己潛意識深淵的過程。瑪德琳跳入舊金山灣的那一刻，斯考蒂對她的救助象征着他試圖與自己的陰影部分和解，但結果卻是他被徹底拽入了幻象。
阿尼瑪常與死亡本能（Thanatos）緊密相連。瑪德琳對自殺的向往，實際上是斯考蒂内心渴望徹底解脫的表現。


3. 朱迪：破碎的現實與重建
當真實的朱迪出現時，斯考蒂的反應展現了阿尼瑪投射最殘酷的一面：對真實個體的抹殺。
抹殺他者： 斯考蒂不愛真實的朱迪（一個有血有肉的普通女孩）。他強迫朱迪染發、穿上灰色的套裝、梳起同樣的發髻。
斯考蒂并不是在談戀愛，而是在試圖重新拼湊那個死去的阿尼瑪原型。對于斯考蒂而言，朱迪隻是承載瑪德琳幻象的容器。


4. 顔色與視覺：阿尼瑪的象征符号
希區柯克用視覺語言強化了這種心理投射：
電影中瑪德琳常常穿着綠色的衣服，或是開着綠色的車，置身于綠色的光影下，此處意味着綠色是瑪德琳的象征色。綠色是一種冷色，象征着超自然的、幽靈般的事物。在電影中，男主在自己的家中也穿上了綠色的衣服，象征着他已經陷入阿尼瑪原型的、幽深的美夢之中，難以自拔。
在電影中多次出現了螺旋的意象，無論是瑪德琳的發髻，還是旋轉的樓梯。這裡是對電影題目眩暈（Vertigo）的呼應，一指男主的恐高症，另一方面，也象征男主陷入了對女主的迷戀，陷入了自身潛意識的漩渦。

5.米琪：母性的對照
在電影中的對照，除了女主自身的兩種不同形象之外，還有一個對照是米琪。
米琪在電影中是去性化的，非常像一個母親或大姐。她照顧斯考蒂的起居，關心他的恐高症，甚至在斯考蒂精神崩潰後在醫院安撫他。
在榮格心理學中，阿尼瑪通常具有一種他者性和誘惑性。而米琪太過于熟悉和安全了。對于斯考蒂這種處于中年危機、渴望通過神秘幻象來填補靈魂空虛的男人來說，米琪提供的這種安全感反而成了他想要逃離的枷鎖。
在電影中，米琪對男主抱有好感，但是男主卻并不領情。或者說，男主享受米奇的照顧，卻不願意承擔其中的責任。他在米琪的家中雙腿岔開，是他在其他地方不曾顯露的，意味着他在米琪家中是感到安全放松的。

我會将阿尼瑪理解為一種雙魚座與海王星式的能量。它引導意識自我，超越理性與物質的邊界，潛入意識的深海，消融萬物，活在溫情的夢中。然而，是選擇在美妙的幻覺中迷失，還是去觸及海水深處真實的世界，在自身的深海中建立更為深刻的自我，将交由夢主決定。