不是落後，而是擰巴，非常擰巴。

一個常識：張藝謀的《滿江紅》是明顯帶着後人的、曆史的、當代人的視角拍的電影，不是曆史劇。

要從瑤琴這個角色的經曆說起。她的父母族人都死于金人之手，而張大給了她幾年好日子，所以，她參與這次行動的動機，一個是報仇，一個是報恩。而張大最初沒有讓她參與行動，她卻自己行動，顯然她不是個雌伏深閨的順服女流，而是有主見有謀略的巾帼英雄，從她的意識來看，有可能出身還不低。從這點看來，這個角色的底色是不落後的。

從古到今，女子當然會有家國情懷，而“國族”這一現代意識可能對于個體來說過于抽象，與其說國族，不如說家仇。在宋金的沖突中間，尤其是，如果瑤琴的家族非平頭百姓，而是有一定地位的階層，那麼對她來說，大宋之臣的意識和家族的意識應該是統一的，國仇與家恨也是一緻的。

但為什麼說擰巴呢？

問題不出在瑤琴身上，出在張大身上，或者說，是劇本的問題。

1.瑤琴被金人使者召去侍奉，事後卻對張大說“我和金人沒發生那事”。這簡直是“心許家國身許卿，不負家國不負卿”。一個從事類似間諜工作的歌女，犧牲身體去争去情報，是再正常不過的事情，想得到什麼必然要有所犧牲，這也是預料之中的事，如果張大嫌棄，即使在營帳中不發生什麼也會心生猜忌。即使她跟金人聊了一夜風花雪月，因為她抛頭露面了，也算是“以色事人”，即使不失身，對張大的實際區别也不大了。如果張大介意，那這就是個類似羊脂球的傳統故事。除非更先鋒一些，張大不拘小節，“知曉她是為了大義，她過去的事不嫌棄，現在的事也不嫌棄，畢竟現在做的是大事”。“不露三點”“吻戲”這種界限完全是現代審核中的界限。作為影視圈前從業者，或多或少了解，很多設定就是規避審核的結果。但也不能說完全是因為審核，畢竟“猶抱琵琶半遮面”也是常用的表現手法。把“妖豔的蕩婦”和“貞潔烈女”兩個特點融合在一個人身上，這也是吸引部分觀衆的爽點之一。

2.當孫均做戲要讓士兵侮辱瑤琴的時候，張大喊：“你殺了她，别糟蹋她。”這樣的台詞，坐實了“她是我的私人物品”“餓死事小，失節事大”這種觀念。這樣的劇情，并不必非要這樣處理。張大的台詞完全可以是“别動他，沖我來”，或者，像劉邦的“安能分我一杯羹”一樣，說：“她就一個賤人，我早就玩膩了。你拿她威脅我？還是把她分給兄弟們吧！”——這可能反而可以救她。

可是偏偏，用了最糟糕的處理法。