猶記得2020年的平遙影展，電影《煙火人間》作為一部另類的開幕片，在平遙電影宮的露天站台首映。對當時的觀衆而言，這部電影無疑是超前的，以至于映後有不少“這不就是短視頻合集嗎”之類的負面評價。
類似這樣的質疑聲，在如今已成影史經典案例的“全民衆創電影”《浮生一日》問世之初也曾不絕于耳，但時間終究會慢慢證明其價值。
何況對于當下而言，電影《煙火人間》便是一次非常有意義的大膽嘗試。甚至還有影迷忍不住感歎，終于等到“我們自己的《浮生一日》”。
...想必，這也是賈樟柯導演為何會将這部電影作為平遙開幕片的重要緣由。他曾說：“第一次看到《煙火人間》，就讓我注意到了它的‘當代性’，這個影片本身是非常具有當代性的實驗意義的，它代表着新的表達方法和生活方法。”
衣食住行皆煙火，喜怒哀樂夢人間。時隔三年，我們終于如願等到《煙火人間》正式登陸國内大銀幕。
經曆過疫情後的我們，對這部電影也有了全新的感悟。我們愈發相信，影片中所呈現的，是真正源自這個時代的“更多聲音被傳達”、“更多個體被看見”的力量。
...所謂“國内首部豎屏電影”究竟會是什麼樣子？
直到我們走進影院才能感受到，當509位像你我一樣平凡的普通人的生活影像，如浪潮般彙聚在面前，我們終于不再迫切渴望影像奇觀，而是更多感受到這片土地上的勞動人民帶給我們的情感濃度，如此真實動人，充滿熱騰騰的煙火氣。
...影片《煙火人間》主創團隊清影工作室，在影像制作、傳播和研究領域有着多年深耕的經驗。當年的爆款紀錄片《我在故宮修文物》便是出自該團隊之手。此外，還有《喜馬拉雅天梯》《大學》《大河唱》等高口碑紀錄佳作，以及疫情期間全網刷屏的共創紀錄短片《手機裡的武漢新年》。
在曆史、教育、人文領域都曾涉足過的清影工作室，還能如何創新，将紀錄片的定義擴展到一個意料之外的廣度？在這部新作《煙火人間》裡，我們找到了答案。
相比以往的創作模式，影片《煙火人間》采用獨到新穎的制作手法，第一次讓普通人成為電影的創作者和主角，将他們鏡頭下的真實生活搬上大銀幕，使其比常規劇情片更具有體察國人生活日常的細節感與貼近感。
...回望剛剛過去的2023年，“精神内耗”已然成為網友們挂在嘴邊的口頭禅。沉湎于一成不變的現實環境，抑或毫無意義地為生計奔波，很多人都陷入到焦慮情緒的漩渦之中。
所幸還有《煙火人間》這樣的電影，從海量用戶自行拍攝的視頻素材中，截選出509個片段，照見來自不同年齡、不同籍貫、不同職業、不同身份的尋常百姓的種種面貌，既富有生趣，同時也讓我們深思起生活的無數可能。
...觀影過程中，我們會對一些熟悉面孔的登場會心一笑。比如知名搞笑博主手工耿，曾因其大開的腦洞、“變廢為寶”的精湛手藝，以及諸多“無用”發明給網友們帶來了歡樂。
影片中，手工耿遇到一個小小的煩惱。他那頭極具标志性的長發，是年邁的奶奶怎麼也不能理解的發型，總想找機會給他梳頭。然而，作為向來不修邊幅的八尺大漢，他的頭發非常毛糙，奶奶很難梳得服帖平整。
為滿足奶奶的這個愛好，手工耿特意尋來一把舊菜刀，磨掉刀刃，剪出梳齒，為奶奶做了一柄很趁手的法寶，既能夠梳通頭發，又能夠鍛煉身體。祖孫兩人在鏡頭前操着鄉音的有趣互動，如此質樸而幽默。
...諸如手工耿這樣身體力行、認真生活的普通人影像，共同編織成《煙火人間》中熱辣滾燙的衆生相。
他們平凡地過着每一天，不曾經天緯地，卻用雙手一磚一瓦地為美好的未來奮鬥着。獵奇和歡笑之餘，我們收獲的是深沉的感動；面對未知的明天，我們心中也更多了一份希望。
在我們陸上觀影團的活動現場，有位觀衆的發言讓我們很受觸動。她說，常年生活在北京的自己，總覺得身邊的鋼筋混凝土如此冰冷；以前很希望來大城市，但當真的在大城市生活時，卻又覺得與這個地方跟自己的距離越來越遠。
...但在看《煙火人間》的過程中，她突然覺得身邊的這些事物有了鮮活的血肉。這些血肉也許它們本身就具有，隻是我們走得太快，根本無暇駐足觀看它們。但生活中總有人能夠看得到，這就是短視頻存在的必要性與魅力所在。
而《煙火人間》正是将這些未來可能會失傳的短視頻，巧妙地彙聚成一部具有紀錄性質的電影。在許多年後仍能被人們看到，無疑是一件很有意義的事。
比如，在建築工地高高的施工台上，一個女生也可以戴着安全帽，用熱情洋溢的聲音歌唱着：“我相信我就是我，我相信明天，我相信伸手就能碰到天……”
...或許，你早已習慣短視頻鋪天蓋地的庸庸日常，但當終于有這樣一部電影，如田野調查般将我們的生活鄭重地呈現在銀幕上，那種命運共振的沖擊力，還是會讓我們驚歎不已。
影片《煙火人間》的可貴之處就在于，它沒有用任何的雕琢與修飾，就是那麼自然而然地将我們身邊的美好真真切切地呈現出來。讓觀衆們感知到，原來這份美好并不僅僅是影像營造出來的，而是就在我們身邊。
...除了美好之外，這部電影也讓我們看到一些平時無從得見的真實。影片中有個比較長的段落，是展現紡織工廠女工們的生活。這一段的處理很巧妙，以平實的視聽語言，讓觀衆能夠直觀地感受到女工們日複一日枯燥的工作日常。
可見，紀錄電影不僅僅要體現觀賞性，更要讓觀衆觸摸到生活的“肌理”，隻有真正觸碰到這一層，我們才會有真實的心理反應與回饋。
...就像孫虹導演說的：“作為紀錄片人，呈現真實中國的一個切面，關注每一個身處其中的人如何在迅速變遷的時代洪流中安身立命，是我們創作的初衷。”
影片海報上有這樣一句話：緻每一個平凡但發光的你！在我心目中，這部與衆不同的賀歲片，無疑是真正屬于這個時代的電影，它值得被更多人看見。
...作者| 看死君；公号| 看電影看到死
編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處
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