現在，《我的天才女友》第四季已經全部放映結束。我總算可以說出這句話，“精裝的原著散裝的改編”。這也是我對第四季改編版的總體評價。8.6的總體評分已經充分說明了問題。是的，橫向比較下，8.6似乎是一個很不錯的成績。但縱向比較，8.6和前三季9.4的高分可說不上是什麼過得去的成績，甚至可以說是災難。
...01 精裝的原著
我一直覺得《那不勒斯四部曲》原著的第四本書《失蹤的孩子》最精彩最厚重。相較于前三本書，這本書除卻女性友誼和母女關系之外，還融合了意大利的曆史、政局變化等其他因素。
...萊農和莉拉的友誼是貫穿整本書的核心主題。當萊農走出那不勒斯，看到更大的世界，她逐漸對莉拉祛魅，感受到莉拉的局限性。她不再像小時候那般帶着濾鏡看莉拉，覺得莉拉擁有改變一切的神奇力量。而莉拉一如既往地認為萊農就是她的“天才女友”，這種感覺随着萊農發布新書成為知名作家而更強烈。莉拉覺得萊農有強大的号召力，她的文字有摧枯拉朽的力量，可以一舉打敗索拉拉兄弟。第一季甚至前三季的多數情況下，萊農都在仰望莉拉；而這一季，莉拉終于将自己對萊農的崇拜說了出來。我相信她是真的認為萊農才是大人物，自己隻是無足輕重的小人物，才把自己的名字隐去的。她們之間的競争關系完成徹底的轉換。
...母女關系是她們友情的附屬品，也是她們友情的延續。萊農的中年叛逆讓母親伊瑪感覺到絕望，讓她重新思考萊農和莉拉的關系，也讓她在臨終的時候坦誠自己對萊農、其他幾個孩子之間的差異。而她們的下一代詹納羅、黛黛、艾爾莎、伊瑪、蒂娜成為這季刻畫的重要配角。萊侬、莉拉、尼諾的故事在黛黛艾爾莎裡諾之間迅速地完成輪回，裡諾被抛棄，黛黛和艾爾莎重歸于好。她們離開那不勒斯，走向更光明美好的未來。就像莉拉吸引着萊農一般，蒂娜也吸引着伊瑪，但她們之間的故事以蒂娜失蹤、伊瑪遠走法國終結。蒂娜的失蹤叫人想起第一季那個失蹤的娃娃，也叫人心酸于莉拉通過“抹去自己”複刻蒂娜的人生。她們之間的故事開始于失蹤的娃娃“蒂娜和讓”，終結于失蹤的孩子“蒂娜”。
...在這些主題之外，群像的塑造也是重頭戲。第四季裡發生了太多事情，有太多前因後果，這種剪不斷理還亂的關系構成了故事的全部。
首先是萊農和莉拉的伴侶。萊農在這一季裡完成了和情人尼諾、和前夫彼得羅關系的重構。對萊農而言，和尼諾的同居逐漸讓她看清楚了尼諾，尤其是看清楚他是一個沒什麼才華且完全不尊重女性的投機分子。他變成了比父親多納托更叫人覺得厭惡的人，白月光形象完全是靠尼諾自己打碎的。而她和離婚後的彼得羅反而成為無話不談的好友，她們可能更适合做朋友而不是夫妻。當然，從另一個角度看，萊農的一生是圓滿的。她被人愛過，也愛過别人。最後，她選擇獨自一人生活。而莉拉在蒂娜失蹤後選擇趕走恩佐，雖然恩佐徹底離開了，但他的确是那不勒斯最好的男人，也是唯一值得心疼的男人。
...接着是她們的朋友，童年的夥伴。安東尼奧來了又走，徹底地離開了那不勒斯。但他和萊農完成了童年那場沒完成的遊戲，給年少的時光劃上句号。卡門曾因為哥哥帕斯卡萊的關系，受到索拉拉兄弟威脅，去法院起訴萊農。但卡門确實是除去萊農、恩佐之外最關心莉拉的人了，她在莉拉落魄後也沒有去說她的不是。帕斯卡萊代表着一種充滿反抗主義的精神，但最後他在監獄裡平靜了下來。以及死去的索拉拉兄弟，他們曾經是無數人的噩夢，最後卻死地無聲無息。他們是帕斯卡萊極力要抗争的對象，但死亡将一切罪惡都抹去了。
...我由衷地佩服費蘭特。她的文字有一種神奇的魔力，叫我在看書的時候總有一種欲罷不能的感覺。即便這套書我已經看過幾遍，但常讀常新，每次都有新的東西吸引着我再讀一遍。而且，她絕不讓自己迷失在瑣碎叙事中。她牢牢地将一切都緊緊圍繞在母女關系，圍繞在女性友誼與成長之下。重點刻畫之外，群像也非常精彩。毫無疑問，原著是影視改編成功的最大基礎。
02 散裝的改編
鑒于原著的多線叙事，對原著的影視改編将會是一個非常大的挑戰。導演需要從原著中抽絲剝繭找出核心的故事線，并遵循一定的叙事邏輯将一切展現在觀衆面前。很顯然，導演的加減法做地并不好。
這一季當然有一些精彩的畫面。
譬如第六集中尼諾和老保姆西爾瓦娜在衛生間的媾和。這一幕叫萊農認清楚尼諾隻是無差别地發情而已，對象可以是年輕漂亮的女秘書，也可以是五十多歲身材走樣的中年女人。
......以及，幾個小演員都非常可愛。蒂娜美的像一個精靈一般，叫人不忍将目光從她身上移開。黛黛、艾爾莎、伊瑪各有各的魅力。我尤其喜歡黛黛的幾個演員。前兩集的小演員看起來就像曾經的萊農一般，一個完全冷靜的旁觀者。最後兩集的黛黛全身都洋溢着青春的感覺，有些肉肉的臉蛋充滿膠原蛋白。
但更多時候都是對導演的批判，對劇情，對演員的批判。因為其他集已經說了很多原著和影視版的差别，今天就以第一集為例再強化下這種印象。
萊農在蒙彼利埃時，感受到的除了愛情，還有世界的寬廣、自我的局限性。她明白了那不勒斯隻是意大利隻是世界的一小部分，她曾經以為是必然的事情可能隻是轉瞬即逝。尤其是莉拉，萊農慢慢對莉拉祛魅了。她意識到莉拉其實隻是一個從沒離開過那不勒斯的人，一個思想和見解都有局限的人。莉拉完全将自我封閉了起來，她隻關注那不勒斯城區，關注那些她們自童年起就認識的那些人，而拒絕擁抱世界。影視版看完之後完全沒有對此方面的印象，感受更多的是萊農和尼諾辣眼睛的中年愛情。導演隻展現了小情小愛，而沒有對萊農思想上的沖擊進行展現。而且，阿爾芭的旁白也主要是有關情愛的，和個人成長毫無關系。導緻的最終結果就是萊農看起來變成一個完全的戀愛腦、傻白甜。
...尤其是，萊農有時間去找情人尼諾卻沒時間陪女兒時的心理描述。她開始給自己畫餅，她覺得即便尼諾曾經和納迪娅交往，即便尼諾曾經和莉拉在一起，但自己在他心裡一直都是特别的非比尋常的女性。他不僅愛她，還欣賞她的才華。這樣想着，萊農和尼諾在這幾天的相處就更愉快了。她覺得自己徹底擁有了尼諾，擁有了一切，連寫作都輕松了很多。
順着育兒的話題也引出萊農和前婆婆阿黛爾的關系。萊農知道尼諾婚姻的真相後，她去了熱内亞，把對尼諾的怒火發洩到阿黛爾身上。她尖刻地嘲諷阿黛爾，讓阿黛爾迅速做出決定讓萊農帶走兩個女兒離開這個家。萊農自己也知道自己的過火，想要道歉卻最終沒有做。正是因為前面的鋪墊，萊農和尼諾一起度過的快樂時光，萊農在熱内亞發的火，這一切東西交織在一起才能讓人感受到萊農為了尼諾到底放棄了什麼，才會在聽到萊農現在的處境時感受到情緒的沖擊。很可惜，電視劇我覺得萊農隻有快樂沒有痛苦。
...直到此刻，最不能接受的場景還是萊侬幻想中弗朗科的葬禮。萊侬看到弗朗科死亡後出現了一個短暫的幻境，夢到所有人出席弗朗科的葬禮。這所有人中包括弗朗科的父母、他們共同的朋友，甚至還有米爾科。最無語的是，她的幻境中還出現了尼諾。尼諾躺在弗朗科本該躺着的棺材裡。無法理解這個場景。這是對弗朗科的亵渎，也是對觀衆的侮辱。弗朗科是一個理想至上的人，他的葬禮（即便是想象中）為什麼要如此呈現。導演難道以為，這個劇的受衆群體喜歡看的是中年人的狗血愛情故事麼？
好在我是在看完原著之後才看的影視改編，這樣我在看劇時候可以自行腦補。我帶着對前三季人物的感情，對第四本書的熱愛，看完了整個第四季。所以，即便是導演沒有講到的部分，或者說沒有刻畫好的部分，我都可以自我補充。重要的是，她們的故事終于畫上句号，我不必再陷入苦苦地等待！
THE END.
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