第二次看在溪邊，仍會被第一個鏡頭所震驚，像是把我對洪的觀影經驗抹除，不知道哪裡來的金敏喜，也不知道她要到哪裡去，留下溪邊汽車轟鳴等各種雜音，又如金敏喜撿樹葉，乃至結尾不知道去的金敏喜，回來時隻有笑容，随後定格，明顯不同于先前三人吸煙的段落。一個不需要任何構建的場景直接給出來，不承接前後情境，觀者也無法獲得情緒延伸，金敏喜在在溪邊裡是否起到這類場景的同樣作用呢，若換成權海骁在溪邊思考劇作，毫無疑問我們會把他前一段的話語中透露出的情緒以及他的困境帶到其中。又回到一個經驗慣性，金敏喜在此作中的話語神态是如何來的，她在所有對話中異常直率，在我看來與其他角色完全不同。在一些不關于她的對話場景中，放空，似乎存在另外的空間，在觸到她所知、所疑惑事情時才會進入對話。其餘人的談話隔靴搔癢，她直達主題，像被輸入了某些指令，一句話使得核心顯現。試着想象以後的話劇舞台上，有一名ai演員，她能帶動其他演員的狀态，攪動觀衆的觀看經驗，盡管看不到演員的臉（在洪的多數前作中，看臉一直是觀看動力之一），甚至隻是黑夜中衆人的剪影，仍能在金敏喜帶動下有序演出。
最後一個經驗，洪的人物通過酒精直抒胸臆，大家互相攻擊，愕然，離去，又或者幻想被戳破，當我們看到這些并不現實的排解，男人在大雨中，女人背對觀衆走向遠處，曾幾何時會有一個笑容把所有問題抛開，很難說金敏喜的笑解決了什麼問題，至少我們通過此作經驗，應該明白她笑是個好兆頭。