本篇不針對演員，隻針對編劇郭敬明本人，我不喜歡某個角色的塑造不代表我對飾演的演員有意見。

鏡頭就是權力，戲份就是權力，誰的過往誰的心酸誰的經曆被講述被呈現就是權力。

寄靈扮演龍神的孤獨和心懷蒼生的善良是要被掰開揉碎了講的，他和螭吻、四大妖、侍鱗宗法師以及曆劫的羁絆是要濃墨重彩的。

武拾光一心複仇龍神、結果發現自己就是龍的内心掙紮是一筆帶過的，沒有享受龍神的尊榮卻要承擔龍神的責任是不重要的，和哥哥螭吻的親情線也是稀碎的，但他至少有父母、師傅、朋友的情感線支撐，後期也有覺醒成龍的高光，對比而言兩個女主完全是背景闆。

露蕪衣寫好了就是國産版的弗蘭肯斯坦，被反派塑造出的怪物，所有和姐妹的記憶都是假的，她想熱愛世界卻找不到情感落腳點。如此高級的人設，在編劇筆下被弱化為隻有愛情能拯救她的戀愛腦，穿越時空隻為救愛人（雖然也拯救了世界但台詞就這樣寫的），無視姐姐被無數次虐殺的痛苦，還把對姐姐的關心當作救愛人的擋箭牌。她的人格構建隻圍繞寄靈，姐妹和師徒親情、團魂友情、對人間的大愛，還有她對萬事萬物的理解感知都是可以被輕易丢棄遺忘的；霧妄言即使知道她的身世也視她為小妹，但劇裡就是要寄靈說出“别人都看不見你，隻有我能看見你”的台詞。故事後期她更是全程被反派九嬰附身，對演員是高光加成，但之于角色就是毫無主觀能動性。

霧妄言的苦難也是被編劇忽視的，她隐瞞真相的不得已、她對無相月姐妹的責任、她渴望擺脫工具屬性獲得自由的追求僅有隻言片語，幻境部分的劇情側重也是武拾光不是她。她的死亡推動露蕪衣和寄靈的愛情進展、刺激武拾光被九嬰附身以便屠龍，甚至因為“能複活”這個設定，她死一百次也無所謂，典型的豔屍文學。

群像上，男人的友情是情比金堅的，無支祁和星石、曆劫/源無禍和寄靈，寄靈和四大妖（尤其是白澤），花費大量篇幅寫他們幾生幾世相愛相殺，即使矛盾誤會重重也永不背叛，雙生、守護、報恩……變着花樣翻新cp設定給男人賦魅。女人的友情就是随時讓位于利益的，羅帷對玉笙帷的背刺毫無邏輯，極其惡毒的刻闆印象，小唯性轉為男後對玉的愛情彌足珍貴，可女人的友情遇到錢便不堪一擊，還試圖将愛情和友情對立起來；蘇箋這個角色也很惡趣味，和小時代的唐宛如無甚區别。侍鱗宗的男法師是數量疊加、每個人都有豐富故事的（司封師姐隻是一群男性裡的藍妹妹），無相月的女狐狸就是連正臉都沒幾面、還輕易被九嬰迷惑的。結局大戰寄靈vs狐王、武拾光vs露蕪衣、四個男法師vs四個無相月，竟然主副戰場全是正派男vs反派女，雖然女方是被附身，但太惡毒了，仔細想來劇中沒有任何一個男性飾演的角色是真正的反派，反而幾乎每個女演員都有被反派附身黑化的戲碼。

gay是男的、gay愛男，他們不可能共情女性的立場。這部劇的劇本雖有很多不合邏輯的地方，特别是旱魃篇，不像正常人腦回路寫出來的，但星石幻境的三時空重疊和四位主角的設定也有巧思，可惜編劇做不到對所有角色一視同仁，他骨子裡的厭女情緒根本無法刻畫好女女友情和女女親情，連一個血肉豐滿的女性角色都寫不出來。他内心鄙視女人，覺得男人高人一等，所以才會有這麼多滑稽可笑的情節，他鏡頭裡的女性角色隻有魅惑性和讨好感，不扭動妖娆身姿美美美就演不下去，真的為社媒上兩位女主演的粉絲互噴感到不值。

而且這部戲後期，講蒼生大愛都沒有我打過的衆多古風情感劇本殺深刻，看不見一個具體百姓，旱災、動亂、天崩地裂隻存在于個别主角的口中，角色眼裡沒半分對衆生和人間的憐憫，甚至出現愛蒼生的龍神寄靈身披大拖地華服走在民不聊生的幹裂大地上談情說愛的抽象場景。

我也沒想到郭敬明這麼愛男（話說十年前上映的幻城，女性角色數量、戲份、人物弧光都比這部強很多），追劇最大的收獲是聽到了諸多優秀的bgm歌曲。