中國拍革命（或者晚清以來任何一段曆史）都像是在玩讓人沒法入戲的劇本殺（比如黃建新，風聲），曆史永遠隻是空洞的沒有内容的背景， 他們并不意在還原某一存在過的人物某發生過的一事件，也不是通過虛構來想象革命曆程，隻是吸引人的“故事”（這個故事還未必完整，也可能僅僅是各種元素-愛情動作懸疑諜戰的混亂結合）需要一個舞台，實際上這些情節可以發生在任何可以想象的世界裡，敵人也可以随意變換，可以是清政府，也可以是黨本身，甚至也可以是美國特工和fbi之間的較量，而革命顯然是具有多重合法性（官方市場觀衆）的最佳叙事框架。然而故事與這一框架卻沒有内在地結合起來，人物的行動邏輯和動機是多變且得不到解釋的，為了信仰？自由主義無政府主義三民主義也是信仰，都追求人人平等安居樂業，任何特定的信仰都有具體内容和實現方式，這不等同于一味地偏執和發瘋。
愛情線弱智得要死。如果真的存在隐喻（編劇估計也沒有這個心思和腦子），心心念念的拼了命都要守護的仰止結果竟然是假的，這顯然預示着革命所追求的美好理想，或許從一開始就是個被掉包的赝品。
在牛車上，徐天和牽牛老頭說，以後會好的，再也沒有人牽你的牛，你也有地種，鄰裡和睦。（讓我們想想49年以後的曆史就知道這段預言有多麼諷刺和心酸了）
最後假仰止死了，徐天跟那個“真的”走了，但她真的是“真的”嗎？至少看起來他們之間還沒有什麼感覺，故事就匆匆結束了，我們知道正是那種追求真正的最純潔的仰止的努力塑造了那一系列悲劇，所以徐天一定會繼續尋找下去的。
敵人的弱智就不用說了，出生就是為了給你們殺的，照這樣看412我們一個人都死不了，那天直接就建國了解放了。
說實話還不如羊版戲，至少人家知道階級立場，這尼瑪一路歌頌贊美capitalist大少爺，proletariat全是他的炮灰，他能搞gongnong革命啊，真惡心！農民都讓它表現成什麼樣了，真會摸黑勞動人民啊
