路邊野餐和最後的夜晚都看過，很喜歡畢贛這種慢悠悠的叙事風格。

說說個人的一些觀點：電影首先要故事好看，否則所有的隐喻和迷影部分都毫無意義，甚至會成為導演對觀衆的說教，以及一些人展示自我解讀和語文答題能力的工具。狂野是1➕4的結構，一個純意向化表達和四個具體的故事，而四段夢境故事是現實叙事➕奇幻色彩點題，因此現實叙事是基礎。

以藝術片的叙事節奏來說，我個人感覺每個故事篇幅都過短了，除了第三個故事能夠讓觀衆第一次就看懂，其他幾個看到最後要麼覺得沒頭沒尾、要麼就覺得在已經看了20多分鐘的意向化表達的大故事之後，還要再看一個以隐喻優先、形式優先，故事淺顯的小故事，有點故弄玄虛了，觀衆甚至會認為導演是不是為了這盤醋才包的餃子。

就現實叙事來說，讓子彈飛和霸王别姬為什麼好，因為沒有隐喻它本身就是一個好故事，加上隐喻它更是一個好故事。所有的隐喻都是為了劇情服務，同樣是映射某個時期，我們早已看過程蝶衣妝容破碎地跪在地上，接受過那麼強烈的沖擊，也看到過椒麻堂會中那些戲虐性的表達，狂野時代苦精故事真的不痛不癢，寡淡如水，不如不講。

如果四個故事壓縮到三個故事，我認為會好很多。