看完前四集，我發現《獵罪圖鑒2》有一個很明确的主題，就是「心理投射」。
劇中每個人犯下的罪行，即他們對被害人的怨恨情緒，本質上是他們對自己的怨恨情緒。
換句話說，渴望殺死别人的人，潛意識裡最想殺死的，其實是自己。
所謂「心理投射」，就好比照鏡子。一個人讨厭鏡中的自己，是不會直接承認他讨厭自己的，因為這會使他崩潰，所以，他就把這種讨厭的情緒，投射到了别人身上。
...我記得美劇《漢尼拔》中，女心理醫生莫麗斯與男主威爾讨論過關于「脆弱」的話題，對話如下：
莫麗斯：你沿着街走，突然發現草叢中有一隻受傷的鳥，你的第一反應是什麼？
威爾：它很脆弱，我想幫助它。
莫麗斯：我的第一反應也是它很脆弱。但是，我想碾碎它。
在經過一段尴尬的停頓後，莫裡斯解釋道：其實我們對脆弱的原始拒絕本能，跟呵護本能一樣自然……當然，我不會真碾碎它，但那的确是我的第一反應。
這段對話暴露了人們在面對自身脆弱時的兩種不同的情緒反應：同情或排斥。
莫麗斯對鳥的态度，也變相地說明她是個無法接受并包容自身脆弱的人，每當她感覺自己受傷的時候，她會急于逞強、否認，甚至覺得這種脆弱無力的情緒很惡心。
《獵罪圖鑒》裡家暴兒子的父親，因為老婆跟他離婚，導緻家庭破裂，他感受到了受傷和挫敗，但又不願面對，于是将怒火投射到兒子小鵬身上。
他把瞎眼的小鵬打成了重傷，這種恃強淩弱的施暴行為，其實就是他對自身脆弱無能的否認。通過為自己制造一個更弱勢的同伴，來凸顯自身的強大，是很可笑的行為。
...至于試圖保護小鵬的雲磊，他兒時父母離異，之後又各自組成家庭，而他卻被棄之不顧，導緻他成了遊走在社會邊緣的小混混。
雲磊之所以要保護瞎眼的小鵬，是因為小鵬讓他想起小時候的自己，他保護小鵬，就是在保護他内心深處的那個小孩，以及現在這個看不見未來希望的自己。
小鵬就像前面提到的那隻受傷的小鳥，不同的人看見他，就對他投射了不同的态度，他們的态度也反映了他們各自真實的人格。
正是這些真實的人格，劃分出雲磊與小鵬父親的區别，一個富有同情心的人與一個施暴者的區别。
《獵罪圖鑒》第一起案件的袁招娣，父母給她取名為“招娣”，說明這是個重男輕女的家庭。
她的父母外出打工帶走了弟弟，卻把她留給姥姥和大姨撫養，說明父母壓根就不在乎她。
...再加上大姨時常pua她，告訴她“沒用的東西就該殺掉”，讓她潛意識裡覺得自己很“沒用”，而她也漸漸地把“沒用”等同于沒資格被愛。
袁招娣是渴望被愛的。她瘋狂地追星，她愛她的偶像，愛到願意為他殺人——這也是因為她無法真正的愛自己。
她的自我價值感，需要通過别人來肯定。她以為清除了對偶像無用的隊友，就能證明自己有用……
我們常說，愛是無條件的。但袁招娣潛意識裡并不相信這一點。
如果她相信了愛是無條件的，那她要怎麼解釋自已不幸的童年？為什麼别人都擁有幸福的家庭，就她沒有？一定是因為别人具備了一些她沒有的條件……
所以，對她而言，愛必須要有條件——隻要證明了自己有用——隻要有用了就能被愛——必須按這個邏輯去思考，她才能感到安心。
粉絲對偶像的崇拜，也是一種心理投射。
偶像的光環本就是粉絲賦予的，你從偶像身上看到的優秀品質，是因為你本來就擁有這些品質。
你看見偶像的笑容覺得治愈，是因為你笑起來也很好看，你本來就擁有自我治愈的力量，隻是你不夠自信，才會希望從别人那裡确認你本就擁有的東西。
...同樣的，你從他人身上看見自私、懦弱、無能、醜惡……也是因為這些壞品質也是你精神内核的一部分，所以你才能精準地識别他人與你相似的部分。
區别在于你如何選擇，如果你選擇不相信自己擁有好的品質，并且向他人釋放你的惡意，那你就有可能成為罪犯。
你是個怎樣的人，不由你的想法和你擁有的潛在品質所決定，而是你對自己，對他人實施的具體行為所決定。
你想殺人，不一定就說明你是罪犯，你真的這麼幹了，才是真的罪犯。
你對外投射了什麼，你就是什麼。
ps:
沈翊給袁招娣看的那幅畫，出自于猶太畫家馬克·夏加爾之手。
畫的名字叫《黑手套》，劇中展示的畫面不全，完整版在這裡↓↓↓↓
畫中的女人叫貝拉，是畫家的妻子，也是為他帶來創作靈感的缪斯。
就像沈翊說的，夏加爾一生中畫了很多有關貝拉的作品，這些畫向世人證明了他對妻子的愛。
......
夏加爾的貝拉系列展示出了愛情最為理想化的一面，而在劇中提到的那幅《黑手套》，反倒是這個系列裡的一個“異類”。
畫中的人仿佛籠罩在陰郁不安的氛圍中，像是在暗示愛情也有複雜混亂的一面，恰好符合前兩集劇情的主旨。
獵罪圖鑒2 (2024)暫無評分2024 / 中國大陸 / 劇情 懸疑 犯罪 / 劉殊巧 / 檀健次 張柏嘉
