《七月與安生》和《再見，我的靈魂伴侶》在影片質量上幾乎沒差，劇作與演員的表演也更有所長，但坦白的說，我更喜歡《再見，我的靈魂伴侶》一些，因為她更純粹、更自由、更女性。

在改編《七月與安生》的時候，韓版明顯的削弱了李安生（安微笑）這個人物，同時對林七月（夏恩）進行了加強，讓二人在力量感上幾乎持平，沒有誰引導誰、也沒有誰左右誰；另外韓版還減弱了故事中所有男性人物的存在感，将視角還給女性本身，在《再見，我的靈魂伴侶》中振宇比《七月與安生》的蘇家明存在感小了很多，他成了一個矛盾的具象，而不是矛盾本身，微笑和夏恩以及她們對各自人生意義的追求才是。

當然，在經由上述改寫之後，故事的情節可能變得不多，但意義卻由一個個微小的變化彙聚成更為清晰的“女性主義”傾向，當把微笑和夏恩的十四年友情和盤托出，同時過濾掉諸多雜質之後，二人間友情的角力和各自生活的岔路就成了影片唯一書寫的對象，當夏恩逃婚尋求自我、微笑握住安夏恩的手不放的時候，一種更強大的女性力量噴薄而出，這不是歌頌、不是贊揚，隻是告訴你世界上有人這麼做了，這種态度我是很欣賞的。

作為韓影，煽情和眼淚是必不可少的佐料，通過觀看《再見，我的靈魂伴侶》你會發覺這種技能已經在韓國成為電影工業的标準之一，而效果也是出奇的好。

總之，這是女性力量感更強的《七月與安生》，也是更純粹的隻與女性有關的電影。