《漢谟拉比法官》編劇，池晟、樸珍榮、金玟庭主演，以惡制惡的題材，去年《惡魔法官》一經公開，便早早成為了我的追劇預定名單。當時的韓劇環境中，“頂樓風”尚未席卷熒屏，純粹的惡角多少沒那麼直接，“全員惡人”的設定給觀衆帶來的體驗，似乎可以認為是一個解壓出口，當人們不同程度地面對着：受到疫情阻滞的腳步，現充裡無法出手的“打擊”，想躺也躺不平的卷。以惡制惡的爽感，彷佛是一個新型氣流循環系統，排解生活廢氣，注入某種促進流通的氣息——快感。
随着《驚奇的傳聞》《模範出租車》等韓劇的火熱，我們欣賞到了原始又直接的拳頭美學，它們大緻可以解構成以下的内容：從傷痕中走來的主人公，出于外界的看重選擇或是自身的天賦異禀，走上了承擔制惡的道路，其間遇見同樣有着不同類型創傷的志同道合的同伴，組成不同形式的小聯盟，逆行在腐化的世界中，尋找隧道出口的光。
光是打下這些文字，我就已經有一丢丢被自己燃到了。可想而知，将不可能實現的想象通過筆觸，轉化為影像，編劇下筆能感受到怎樣的刺激。
《惡魔法官》卻讓我退卻了。
你不能否認它的制作，精良用心。片頭随手一截，愣是有幾分賽博朋克的味道。
...你可以看到它的台詞準确，法官出身的編劇，對于案件和法律的編排，自然不在話下。
你會感受到它的人文關懷，我鐘愛的不經意又一針見血的“點到為止”，也可以找到。
...
