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好萊塢已經沒幾個人

還像陀螺這樣拍電影了

文 | 老羊

編輯 | 羊羊、小小樹

在院線電影蕭條的這幾個月，有影迷抱怨與其進電影院被新片折磨，同樣的時間還不如用在重溫經典上。

奧斯卡最佳導演吉爾莫·德爾·托羅（以下簡稱“陀螺”）在創作上，似乎也和這些影迷不謀而合。

但他不是重溫，而是重塑。

繼《玉面情魔》與《匹諾曹》之後，這位全世界最癡迷怪物的導演，終于将鏡頭對準了他魂牽夢繞的文學經典：瑪麗·雪萊在1818年創造的“科幻鼻祖”《弗蘭肯斯坦》。

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△ “經典改編狂人”陀螺終于對瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》“下手”了

這絕非又一次對經典形象的簡單複刻。陀螺抛棄了深入人心的“西裝鋼釘”造型，回歸原著中更具悲劇色彩的流浪漢形象，并以他标志性的哥特美學和實景搭建，為這個古老故事注入了驚心動魄的血肉與靈魂。

影片的核心不再是警惕失控的科學，而是轉向一個更普世、更痛徹心扉的主題：為人父母的失敗。

通過重構維克托與其創造物之間“葉公好龍”式的父子關系，以及雅各布·艾洛蒂那融合了“暗黑舞踏”的颠覆性表演，陀螺深刻探讨了何為創造，何為抛棄，以及在一個缺乏傾聽與寬恕的世界裡，怪物與人究竟由誰來定義。

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△ 陀螺通過重構維克托與其創造物之間的父子關系來探讨影片主題

故事之外，美術一直是陀螺電影最大的看點。

故事設定在19世紀中葉的歐洲，無論是場景、服裝、攝影和畫面調色，都有着一種古典主義的美；無論是維克托的實驗室，還是安德森的輪船都是實景搭建，而非綠幕+CG合成。

陀螺曾在公開場合高調喊話“Fuck AI”，他身體力行，《弗蘭肯斯坦》就是一次“傳統手工打磨電影”的複興。

△ 陀螺拍攝《弗蘭肯斯坦》時不但拒絕AI，甚至盡量少用任何“高科技”

這無疑是一部為大銀幕而生的作品。但諷刺的是，如今的好萊塢隻有流媒體老大Netflix肯為它砸下重金。

雖然全球隻有極少數觀衆有緣在影院欣賞這部電影，但陀螺在這部電影中貢獻了自己作為電影人能拿出的全部誠意。

《弗蘭肯斯坦》Netflix上線首周，在英語電影榜單上以2910萬的點擊量榮登榜首，并在93個國家跻身前十，其中72個國家更是榮登榜首。

目前影片在爛番茄的新鮮度為85%，爆米花指數94%；IMDb評分7.6分。影片雖然文藝，但并非曲高和寡。

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△ 陀螺在2021年翻拍經典黑色電影《玉面倩魔》

2025年他把目光瞄準科幻小說的鼻祖——瑪麗·雪萊1818年創作的《弗蘭肯斯坦》，又名《科學怪人》。

△ 瑪麗·雪萊創作的《弗蘭肯斯坦》早已成為電影靈感的寶庫

雪萊的這部小說在大衆文化領域的影響非常大，1818年首度出版後，市面上出現大量續寫、緻敬的出版物。

弗蘭肯斯坦（Frankenstein）在英語中也有了“毀滅創造者自己之物”的含義。

從1910到如今，好萊塢就推出超過30個不同版本的弗蘭肯斯坦電影，最著名的無疑是1931年環球影業出品，詹姆斯·惠爾執導的《科學怪人》以及1935年的《科學怪人的新娘》。

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△ 《科學怪人》（上）和《科學怪人的新娘》（下）幾乎定義了大家對弗蘭肯斯坦形象的想象

由波利斯·卡洛夫扮演的怪物西裝+釘子的造型可謂深入人心，被後世無數作品模仿，也包括了鳥山明《龍珠》中的人造人8号。

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1857年，一艘前往北極探險的丹麥船隻受困于浮冰之中，安德森船長和船員發現并救起了身負重傷的維克托·弗蘭肯斯坦男爵。

随後他們遭到一名具有超人力量和再生能力的怪物的襲擊，怪物要求船員交出弗蘭肯斯坦。

弗蘭肯斯坦向安德森船長講述了自己創造怪物的過往，以及如何會淪落到現在的境地。

維克托出身瑞士的貴族家庭，父親是著名的醫生，母親因生育弟弟威廉時難産去世。

由于威廉有着和父親一樣的金發，成為父親最寵愛的兒子。

維克托則常年遭受父親的虐待，加上對亡母的深切懷念，他立志要征服死亡，并成長為一名才華橫溢但極度傲慢的外科醫生。

△ 查爾斯·丹斯在片中飾演維克托的父親，性格和“權遊”中的泰溫·蘭尼斯特一樣讓人窒息

在軍火商哈蘭德的資金支持的協助下，維克托有一天利用陣亡士兵的屍體，并在閃電的幫助下，終于做出了一個怪物。

故事開始矛盾沖突頻發，對于自己創造出來的怪物，維克托稱他為兒子。但對這個怪兒子，他卻保持一種既期待又怕受傷害的态度。

△ 奧斯卡·伊薩克飾演維克托内心充滿矛盾，為人父和為人子都讓他痛苦

可能是當年被父親冷暴力對待，對于這個創造出來的怪物，維克托潛意識認為不可控，用鐵鍊将其囚禁在地下室，頗有點“葉公好龍”的意味。

身高1米96的雅各布·艾洛蒂扮演的怪物，可以稱得上是他生涯最佳表演。

一方面雅各布俊俏的面容被每天10個小時的化妝給掩蓋，讓觀衆不得不集中在怪物的角色上。

△ 《亢奮》男星雅各布·艾洛蒂為這個角色犧牲不少

另一方面，在陀螺的調教下，雅各布·艾洛蒂通過學習日本“暗黑舞踏”，他的肢體表演确實沖擊力十足。

△ 日本暗黑舞踏是一種融合日本傳統舞踴與西方現代舞的反叛性藝術

雖然趕不上《水形物語》《地獄男爵》《潘神的迷宮》中的老搭檔道格·瓊斯，但已經足夠驚豔。

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△ “暗黑宇宙”隻拍了一部阿湯哥主演的《木乃伊》就宣告失敗

2023年陀螺和Netflix簽訂多年合作協議，屬于自己的《弗蘭肯斯坦》複活。

2025版遵循原著的故事底色，時間設定在19世紀中葉的歐洲，無論是場景、服裝、攝影和畫面調色，都有着一種古典主義的美。

美術一直是陀螺電影最大的看點，電影中無論是維克托的實驗室，還是安德森的輪船都是實景搭建，而非綠幕+CG合成。

應該說《弗蘭肯斯坦》為大銀幕而生的作品。

但諷刺的是，如今的好萊塢隻有流媒體老大Netflix肯為他砸重金，至少在當下這個時間點，除了少數美國觀衆，全球大部分影迷都隻能在電視機前欣賞。

03 "從此我們都算是人了"：一句台詞為何讓人淚目？

片中也有不少細節和原著有着區别，尤其是配角的更改，注入了陀螺對這個故事的理解。

原著中父子關系并沒有太過緊張，陀螺在電影中讓維克托和父親決裂，為了對比維克托和怪物之間的“父子關系”。

另外一個重大更改就是維克托的新娘伊麗莎白。

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△ 伊麗莎白對怪物有着憐憫之情

怪物在伊麗莎白眼中是個新生的孩子，而在維克托則是不受控的創造物。

伊麗莎白和維克托在電影中的對抗并不局限于此，伊麗莎白在小說中隻是維克托安靜的堂妹，而在電影中她自主性極強，她對維克托的為人處事既欣賞，同時又質疑。

在過往陀螺的電影中，女性角色一直非常突出。無論是《潘神的迷宮》中的小女孩奧菲利亞，還是《水形物語》中的啞女艾麗莎，甚至《環太平洋》的森麻子，都會對主線劇情有着情感上的推動。

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沒錯，陀螺的《弗蘭肯斯坦》講述的就是“人造人”的故事，核心的落點還是“人”。

在他看來，故事的主題是為人父母的失敗，而非對科學的濫用。