别的不談，就說說在導演的心裡到底有沒有想過讓兇手出現在畫面裡，因為是沒有偵破的真實案件，安排一個大家都看到的兇手也不符合事實，難道就不可以暗示一個嗎？
電影的結局沒有找到兇手，而真實事件的兇手過了多少年才找到。當時也不敢說設計一個違背真實案件的結局，但是導演還是安排了一些小小的細節來暗示兇手就是一個普通人，壓根沒有注意到的人罷了。
...不看很多遍，根本不會在意這個，一個騎着自行車，黑色上衣白色褲子的的普通路人。
...電影的最後警察在監視嫌疑人
......首爾來的警察在監視犯罪嫌疑人，鏡頭從嫌疑人離開的餐桌搖到自行車後又搖到了嫌疑人上公交車，為什麼要搖到自行車呢，肯定不是随意的鏡頭設計，導演在我們根本不會注意到的細節上給出一個讓觀衆自己悟的暗示。
...鏡頭在展示警察追上了公交車的嫌疑人時，畫面又出現了騎着自行車的男人，和第一次出現的騎自行車的男人外形相似，都是在畫面的左側，我想這不是偶然安排，也不是劇組經費緊張多請不起一個群演，而是導演深埋的暗示。再看白天出現的騎自行車的的男子，感覺還是比較清秀的，視覺感受并不是什麼工人或者年紀很大的人，有可能手也很嫩。記着他的服裝，黑衣服，鎢絲燈下黃灰色的褲子。
......兇手的服裝也是黑色衣服，在燈光灰暗的樹林裡褲子像是灰色。
...女醫生與女學生在黑夜擦肩而過後，鏡頭的視角給到了從更高的地方看向女學生，兇手在選擇目标，而那個鏡頭角度和内容表示周圍全是樹木，毫無疑問是在沒有路的樹林裡。拉着女學生往上走的時候，畫面給到一個管制警報後店鋪關燈的鏡頭，又出現一輛自行車，這當然不是巧合了，或者導演在暗示兇手把自行車停到這裡徒步走進了樹林。
...兇手唯一出現臉的一次 也是長頭發 黑衣服 黃褲子
也許在導演的設計裡，兇手就出現在我們注意不到的地方不止一次，不過是個在電影裡普通的路人吧，警察也是人，隻能注意到有嫌疑的人，察覺不到沒有嫌疑的兇手。
兇手埋的太深了，很難很難注意到，就算注意到也隻能算牽強的解釋，畢竟那個時候還沒有破案。
特殊的南韓時期，獨特的南韓人性格
