電影《溫柔》以其細膩的叙事與獨特的視覺表達，在第8屆平遙國際電影展，從山西出發單元脫穎而出，成為一部讓人思考人性與藝術關系的佳作。導演李珈西再次證明了她在電影語言上的獨特造詣，而監制馬克·穆勒的加入則為影片賦予了國際化的視野。在這部作品中，導演李珈西通過不同的視覺形式、複雜的人物關系、以及含蓄的女性主義表達，展現了人性的微妙與複雜，影片中充滿互動感的視覺表現、幽默的巧思以及充滿張力的情節安排，使《溫柔》成為了一部值得細細品味的電影。

《溫柔》的叙事從一對年輕演員——慧和浩男——的視角展開。他們剛剛踏入表演行業，滿懷期待地希望在劇組中獲得演戲的機會。然而，現實的殘酷與職場的複雜性迅速沖擊了他們的天真。影片一開始便以他們的無力感和困境為基調，揭示了電影行業中真實且殘酷的一面。慧和浩男分别擔任着道具師和燈光助理的工作，雖然這份工作與他們的夢想相去甚遠，但正是這種角色與夢想的落差，成為了影片叙事的核心。

在慧和浩男的故事中，導演通過細膩的鏡頭語言展現了他們的心理變化。電影的畫幅和色調在不同情節中的切換，進一步深化了人物的情感表達。例如，在電影中，導演時常切換黑白與彩色，黑白畫幅以四比三的比例呈現，用于拍攝劇組現實中的種種矛盾；而彩色全畫幅則用于展現戲中戲的浪漫幻想。這種畫幅的變化不僅豐富了視覺層次，也讓觀衆更直觀地感受到角色的情感起伏。。

這種畫幅的切換不僅是視覺風格的變化，更是一種叙事手法的探索。李珈西通過這種方式讓觀衆在觀影過程中獲得了一種思維上的“互動感”。觀衆不僅僅是被動地觀看影片，而是在色調和畫幅的變化中與角色的情感同頻共振。黑白的壓抑與彩色的浪漫形成了強烈的對比，展現了角色在現實與夢想之間的拉扯。而觀衆在這種視覺沖突中，不得不時刻調整自己的觀影節奏，重新審視角色的動機與情感。

影片的另一大亮點是其充滿喜劇感的情節設置。雖然《溫柔》探讨了許多嚴肅的主題，但李珈西巧妙地運用了幽默手法，使影片在情感的張力之下也能讓觀衆獲得片刻的輕松。例如，慧和浩男作為新人在劇組中的表現，處處透露出一種青澀與手足無措。他們的笨拙不僅在現實工作中産生了許多誤會和笑料，還讓觀衆在笑聲中感受到夢想追逐者的艱難與堅持。當浩男第一次在片場搬燈光支架時，不小心把電纜頭摔在地上，然後快速撿起來看看有沒有摔壞，那種滑稽感不僅緩解了劇情的緊張，也讓觀衆從中看到了一種關于理想與現實的諷刺。

這種喜劇巧思是《溫柔》區别于其他同類型影片的重要特色。導演通過幽默元素，讓觀衆在影片的緊張氛圍中找到情感的出口，同時也為整部影片增添了人性的溫度。幽默并非簡單的搞笑橋段，而是角色處境的真實寫照，慧與浩男的各種尴尬時刻不僅展現了年輕人在面對壓力時的無奈，也通過這種輕松的方式讓觀衆更加接近角色的内心。

在人物的心理動機方面，影片通過多重人物關系展現了複雜的性别與權力結構。慧作為女性導演西的學生，起初隻是一個懷揣夢想的年輕人，但在面對劇組的各種挑戰時，她逐漸意識到性别在職業中的重要影響。影片并沒有激進地呈現女性主義，而是通過細膩的情感關系與權力鬥争來展現女性在職場中的位置。莎莎為了争取角色采取的手段，以及小飛為了讨好導演西所做的選擇，揭示了權力與性别的複雜互動。

李珈西通過這種微妙的性别動态，展現了女性在藝術創作與生活中的多重困境。慧最終獲得了角色，但她的成功并非完全源自個人的努力，而是夾雜着複雜的職場權謀。導演沒有一味地強調女性的弱勢或被壓迫狀态，而是通過展現她們如何在男性主導的行業中争取主動，凸顯了女性主義的多面性。她巧妙地避免了極端的女性主義立場，而是通過更為自然的叙事手法，讓觀衆去感受女性在職場中的掙紮與成長。

與此同時，影片的配樂也起到了重要的情感渲染作用。音樂在影片中不僅是情感的推動力，還承擔着叙事的功能。徐寅的配樂通過柔和的旋律與情緒起伏的節奏，幫助觀衆進入角色的内心世界。在慧與浩男初入劇組時，配樂輕松而富有節奏感，表現出他們的期待與興奮；而在莎莎與西的權力博弈中，音樂變得更加壓抑與緊張，襯托出兩人之間的矛盾與對抗。

PART1關于電影内部的三場床戲

導演在《溫柔》中安排了多場床戲，我覺得不僅僅是為了表現情欲，更是為了通過這些片段來展現人物之間的複雜關系、情感變化，以及性在權力結構中的作用。導演通過床戲的多次運用，給觀衆提供了豐富的隐喻和情感層面的暗示。

1.性與權力的關系
在這部電影中，多次出現的床戲不僅僅是表現個人的欲望，更是權力動态的外化表現。每一場床戲背後，角色們的地位和控制權在變化。例如，莎莎試圖通過性來争取自己想要的角色，這揭示了在電影行業中性與權力的交易關系。在這個過程中，性成為一種獲取權力和控制他人的手段，這也深刻反映了影視行業中的潛規則。導演通過這些床戲揭示出人物如何通過性來試圖改變自身在權力結構中的地位。
隐喻上，床戲展現了權力的不對等以及角色們為了自己的利益在複雜的社會結構中掙紮。性在這些場景中不僅是肉體的接觸，更是象征了角色們在追求權力時的手段和策略。

2. 情感的探索與破裂
床戲也成為了探索人物情感關系的重要工具。每一場床戲都承載着不同的情感動機與關系變化。在慧與浩男之間，性不僅僅是身體的親密接觸，也是他們情感關系從萌芽到發展的關鍵時刻，再提到後續慧與浩南在一起時的種種瘋狂行為，也是導演在展示青年人複雜而又多變的甚至說有些可愛的内心。而對于導演西和她丈夫的床戲，它更多地表現出婚姻中情感的複雜性，可能既有對彼此的依賴，又有長期相處中産生的矛盾和壓力。

李珈西通過這些場景深入挖掘了情感與性之間的聯系，特别是在面對情感危機時，性既可以是一種維系關系的方式，也可以暴露出隐藏的裂痕和矛盾。床戲在此情境下，成為了角色表達内心複雜情感的窗口，觀衆能夠通過這些鏡頭感受到情感的張力與變化。

3. 對女性身體與欲望的讨論
《溫柔》中的床戲從一定程度上是對女性身體與欲望的展現與讨論。李珈西作為女性導演，通過多個床戲場景，打破了傳統電影中對女性身體的刻闆展示。在這部電影中，女性不僅是被動的對象，反而通過性來表達自身的欲望、力量和選擇。
從女性主義角度來看，這些床戲在探讨女性如何在性關系中掌控自己的身體與命運。電影中的女性角色通過性行為展示了她們的主動性和欲望，挑戰了性别權力的傳統結構。李珈西通過這種方式表達了對女性自我意識的尊重，以及她們在性和生活中的自主權。這并不是極端的女性主義表述，而是細膩地表現了女性如何在複雜的社會環境中通過性來表達自己的聲音與立場。

4. 性與身份認同的交織
電影中的床戲不僅是情感或權力的表現，也是角色們探索自身身份的一部分。例如，慧在電影中的成長伴随着她對性與愛情的探索，而導演西的角色則通過這些親密關系，反映出她作為一名職業女性在生活中的身份認同沖突。性在這裡象征着角色們試圖尋找并确認自己在複雜環境中的位置與歸屬。
李珈西通過多場床戲，讓觀衆看到角色如何通過性行為表現出對自我身份的探索。這些場景不僅是情節發展的工具，更是一種心理和身份的自我表達。

導演選擇在同一部電影中呈現多場床戲，背後有着深刻的藝術意圖。她不僅通過性表現權力動态、情感複雜性和角色的身份認同，更挑戰了傳統的電影叙事方式。通過這些床戲，她揭示了性作為溝通、表達和權力手段的多重功能，同時為觀衆提供了豐富的隐喻解讀空間。這些床戲不僅是情節推進的工具，更是電影整體情感、社會關系和權力結構的核心表達方式。

PART2 角色編劇魚樂的意義

編劇魚樂在影片中是一個較為隐秘卻十分重要的角色。他不僅是劇組的一員，更是整個電影叙事的推動者之一。從角色定位來看，魚樂象征了創作者在作品中的存在感，我認為也是導演李珈西自我投射的一部分。

魚樂作為編劇，負責編織故事，他是電影叙事的幕後策劃者，掌控着角色命運的發展。但在劇組中，編劇的角色往往是隐形的，不像演員或導演那樣直接參與具體的鏡頭表現。影片中，魚樂幾乎沒有直接的權力表達，但通過他手中的劇本，整個故事的走向卻在他筆下成形。這一設定表明，編劇雖然在電影制作中常常處于幕後，卻是故事的真正推動者。

從隐喻層面來看，魚樂的存在是對創作本質的一種探讨。在電影創作中，編劇與導演、演員的關系常常複雜微妙，編劇既是叙事的締造者，但在電影制作中又常常被忽視。魚樂象征了創作者對藝術的純粹追求，同時也在暗示創作權力的不可控性。他的角色意義在于提醒觀衆，電影的故事不僅僅是屏幕上演員的表演，更是幕後創作者的精神延伸。

魚樂的角色是對創作中“隐形的手”的象征，他控制着故事的發展，卻很少出現在觀衆的視野中。這一角色也呼應了李珈西在影片中對“幕後”力量的探讨，不論是性别的隐喻還是權力的隐形鬥争，編劇魚樂都為影片的整體叙事增添了更深層次的内涵。


寫到最後，電影《溫柔》通過多層次的叙事、細膩的人物刻畫、豐富的視覺語言和幽默的情節設置，為觀衆呈現了一部既具備思想深度又不失趣味性的作品。導演李珈西巧妙地将個人視角與社會議題結合起來，創造出了一部既具藝術性又具有普遍共鳴的影片，而監制馬克·穆勒的國際化視野則為影片注入了更加廣闊的格局。在第8屆平遙國際電影展中，《溫柔》無疑是一部不可忽視的佳作，它不僅展示了山西電影的獨特風貌，也為中國電影在全球影壇上的崛起貢獻了新的力量。希望李珈西導演未來繼續産出高質量的影片，期待她的作品出現在更大的舞台上。

映後