城市書寫如何切入？

其實我們看過不少關于城市的電影書寫，或者說地域性很強的電影，比如說《白日焰火》《鋼的琴》《東北虎》就很有東北風味，這些電影大多是通過自然景觀——一望無盡的雪景；城市景觀——鋼廠、平原等；飲食或者方言對話來展示出地域特色。

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在兩個女兒交替開口以及的雲南話與普通話夾雜的對話中，我們可以觀察到，在這個飯桌上父親和兩個女婿成為了背景闆，大姐二姐掌握了絕對的話語權，而在兩姐妹中大姐又是那個更能管事的人，至于那個在電話裡而沒有出現的小妹于兩個姐姐而言，一方面可以聽着二姐的唠叨，另一方面也可以在大姐說出不中聽的話之前提前制止，大姐和小妹能自由的表達觀點，所以她們二人構成了相互制約的關系，二姐看似在飯桌上對丈夫很強勢，但是她确是一個付出型的角色，對自己的家庭對孩子對爸爸，時時刻刻在付出，自我在付出中隐沒，所以在那場飯後的對談中她是處在姐姐和妹妹中間，當那個遞話的人。

在第二場飯局結束後，三姐妹的談話中，也能看到三姐妹的個性特點，二姐最會撒嬌，大姐小妹則更有脾氣，因為在家庭中，媽媽寵大姐，爸爸寵最小的，而她在中間往往會被忽略，所以隻能靠撒嬌或者付出來得到更多的關注。

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我們為他們的故事所着迷，時時刻刻都有一種緊迫感——如果再不記錄就沒人記錄，就沒人記得他們的故事，他們存在的痕迹就會一點點被抹去，所以我們這一代仿佛成了家族故事的傳承人和書寫者，子一代的叙述口吻成為了常态，因為是回憶的視角所以呈現出來的文字或者影像也更像是散文詩。

也許是我們中國自古便有的“史傳傳統”，讓我們更願意去為人為城市立傳，為後人留下一些可以追憶的東西；也許是脫離宏大叙事之後，我們更願意去書寫身邊的普通人；但終歸我們還依然擁有發現故事的雙眼和書寫故事的熱情，希望更多好作品被創造出來，希望更多關于城市的人和事被挖掘出來。