這個譯名的誤導性還是很強的，下意識讓人以為是僞紀錄片，雖然“錄像帶”确實是影片中的關鍵道具。其中的僞紀錄成分比起《魔鬼深夜秀》還少，而将僞紀錄與常規電影結合起來的方式會不會在近年流行開來就不得而知了。部分僞紀錄原教旨擁趸并不歡迎這種形式，就個人的觀感來說筆者不反感這一形式，就本質而言僞紀錄隻是增加沉浸感的工具，這一變革形式能被更廣泛的人接受，況且傳統僞紀錄為了解釋“攝影機不要停”這個問題作了很多狼狽生硬的設計，這樣反而消解了真實感，筆者願将這一形式稱為“半紀錄片”。

這部電影的優點在于維持住了陰冷的氛圍，影片中的一切都為其讓步，比起《黑森靈》這種歐洲密林，日本的山林更給人一種蒼涼感。筆者的家鄉也是多山多林，與妻子去市區中的水庫中遊玩時也曾見過與電影中相似的建築物，那時筆者開玩笑說此處很合适作為密室逃生或恐怖電影片場，或許有一天這裡會有機會拍攝真正的恐怖片。幾位演員的演技有種異質感，即便講着邏輯合理的話，也很難感覺出其中對應的感情。其餘角色的工具性質太強，進入到某一場景，就觸發關鍵對話的場面很難不讓人想到恐怖類型AVG給人的感覺。在主角二人進到警察局時，他們的身後有着車禍死亡的數據統計，本來以為有對劇情的暗示，就結果來說也沒印證筆者的想法。
關于劇情的猜測在參考豆瓣網友@XXY CLUB（ID：140462864）的影評後，筆者也有以下猜測，村民在長期作孽後，在山中由積怨而産生了真正的邪神，它的能力是制造時空裂縫将帶到山裡的東西永遠吞噬進異時空裡，它能操縱過去與未來将它們随意的打通聯系起來，還能模仿人類，而且它很需要人類作為祭品。因此在弟弟失蹤後，邪神将他的墜落剪輯到了現在這個時間線的近期，父親可能最先發現了弟弟的屍體，因此在多年的希望破滅與邪神得蠱惑下自殺了，母親得知真相後想給弟弟過最後一個生日，因此等了一年自殺，并想邀請男主一起自殺。而男主從弟弟失蹤後，為了給自己的愧疚歸因，他将當下不正常的家庭氛圍解釋成從過去以來一直如此，自己在家庭中可有可無，父母更重視弟弟，自己則早早看破成人世界的虛僞，他們不過是在扮演某些角色，而且演技也很是拙劣。所以無論是父母的邀請還是邪神的引誘對男主來說都是無用的，從那場變故後他考慮的隻有自己的解脫。這也是為什麼與這場事件無情感聯系的女記者可以逃脫，而過于關心男主的朋友最後卻深陷男主無意識編織出的昔日幻境中。從劇作層面上看這一設計無法回應大部分人的期待，給以人道德評判上的失控感。
在筆者看來男主的行為無疑是隻破不立的，破執本身并不能帶來真理，隻是逃避因果的借口。《蒙哥湖》與這一作品給了筆者同樣的警惕，人心無法觸摸也無法看清，作為父母或與他人産生聯系的彼方，不能因為妄斷自己對他人的了解而放棄謙卑誠懇的交流。但人心也并非混沌的深淵，我們也大可不必在它的面前哀歎不前。男主無法受困于山林，因為在此之前他就迷失在自己的執念之中。