《Fallen Angel》這部主要強悍在後現代影片的流變流形明暗潛顯晶體影像不斷解體的此在閃電時間流俗過程，一種生産-消失。胡塞爾意識流的原生-次生記憶中的作為滞留之為滞留的可能性過去化的嵌入内在回憶造物遊牧的共有性描繪的也是淋漓盡緻，可以說這部作品诠釋了運動-影像的沖動以及時間-影像的無身體器官想象維度，在阿武加速于前女友的等待之中具有這種影片的張力，不可多得好作品。其次在另一方面所帶有的時間性流變，整個林中路的意境在這種雙義甚至上帝之死但并不缺位的世界之為世界夜晚發生了權力意志的大地統治的失敗，存在的整體代替了壓抑的釋放，作為壓抑的壓抑恰好是全部的恒定原則。而黑格爾意義上的内在的目的性在這裡是發生的，隻是這種絕對性的感性确定性“這一個”的化約，延遲的否定點位也在阿武的“初戀”這裡顯現，這就是我認為的顯現者的物因素所作為在場之為在場的為它的意識尺度，一種不在場性所以被規定的給予，超越的回歸，這恰好是最後公路飙車“溫暖一分鐘”的全部存在者。