我覺得《上甘嶺》好看，好看在兩個層面。
首先是有非常好的觀感。
追到第五集，覺得很爽利，叙事好、節奏好、大場面鋪陳好。
劉偉強确實以電影的節奏和影像風格來創作這部劇，盡量摒棄了不必要的“繁文缛節”，比如第一集沒有任何鋪墊就是雙方交火、遭遇空襲。後面每一次轉場剪輯都很緊，大部分的作戰準備，基本都省略掉了，說打就直接開幹，甚至作戰計劃還沒說完，戰争場面就壓着字幕上來了。
...劉偉強還盡量規避水詞兒、減少煽情、省略不必要的文戲。這部劇看完前五集，除了王雷和黃軒飾演的秦基偉、段顯峰交代人物前情和人物背景外，其他角色一概沒有。同題材中常見的親人離别、犧牲送骨灰回家鄉、互通家書等煽情橋段一概沒有。
很典型的一次處理，是第四集邱少雲犧牲，如果放到其他作品裡，大概率會專門給邱少雲從告别家鄉參軍、到奔赴朝鮮前線來一整條人物線，然後大肆煽情一番，但這次《上甘嶺》就一場戲，完了就完了。
...大場面和細節的鋪陳，《上甘嶺》也相當到位。2.5億制作成本，能拍成這樣算很良心了。所有近景、特寫的爆炸、射擊都拍到位，特效妝也很帶感。戰争工事也很給力，第五集的戰争觸目驚心，聯合國軍300多門火炮持續襲擊，一口氣打出三十萬發炮彈，花崗岩的山體都被削低了兩米，我們的戰士能抵禦住這麼強烈炮火攻擊，是因為提前挖了四橫八縱的地下坑道做好準備。
于是劇組就完整搭建了坑道，可以說，觀衆跟着鏡頭看到多少，劇組就準備了多少，一點也不含糊。
小的道具細節上也很到位，之前有一位網友給我們留言，稱贊《上甘嶺》道具真實、演員用心，說“軍官的手槍終于配槍繩了，有實戰意識！”
...真實感還來自于其他小細節上的用心，比如潘斌龍飾演的胡滿倉，用做菜比喻作戰，接地氣。還有副司令視察坑道時，問到了排煙和上廁所的細節、武器和糧食的儲備等等。
當然，也有露怯的地方，從第一集開始，航拍俯瞰戰場，所有的航彈爆炸都很虛，特效痕迹明顯，這要寬容看待，畢竟《上甘嶺》說到底是電視劇，不是電影。
其次，《上甘嶺》有深層次的好看，讓觀衆透過表象看本質。
...電視劇講清楚了戰場上，戰士們流血犧牲的意義。
《上甘嶺》叙事上雙線推進，一邊是前方戰場，一邊是後方談判，談好了可以不用打，但隻有打赢了，談判桌上才有優勢。盡管覺得馮紹峰在裡面畫素描有那麼一丁點兒畫蛇添足，但電視劇确實把這個道理講明白了。
電視劇還講清楚了“人是打勝仗的關鍵”。
聯合國軍兩個小時射出的炮彈，可能就比十五軍整個部隊儲備的炮彈還要多。他們有機械化部隊、有坦克、有福特汽車、有飛機輪番空襲、偵查，但為什麼最後勝利的是我們？這一點電視劇也講明白了。我們的戰士搶着上前線，美軍的戰士問“什麼時候可以回家”；我們的将軍關切戰事、擔心戰士吃不下飯；美軍的将軍抽雪茄、喝咖啡，《上甘嶺》的剪輯真好。
這其實一定程度上解釋了文章标題提出的疑問，為什麼拍抗美援朝，總用香港導演？《長津湖》用了徐克和林超賢，這次《上甘嶺》則是劉偉強。這部劇的品質充分說明了，香港導演，靠譜。
...在這裡插播一條時間跨度比較大的八卦。
劉偉強到底有多強？他這些年其實一直在被四處指派，承接各種艱巨任務。
想必很多人已經知道，不論是《長津湖》還是《上甘嶺》，都屬于重大曆史革命題材，往往不是片方自發想拍，而是接到的任務。
徐克、劉偉強、林超賢、邱禮濤為代表的香港導演經過多年的曆練，都是難得的電影人才，盡管随着市場變化、技術發展，内地電影創作在器材和技術上，已經完勝香港本土電影市場，但人的能力和經驗是很難在短時間内超越的。香港導演速度快、效率高、出品質量穩定，而且往往能拍出比投資預算更好的效果。
...基于此，當需要拍一部《長津湖》時，就欽點了當時已經年近七旬的徐克。但因為衆所周知的原因，拍攝中斷。而接到拍攝任務的劉偉強，又因為趕着拍《中國醫生》而不得不放棄這個項目，于是才組成了陳凱歌、徐克和林超賢的導演陣容。
...那為何《長津湖》和《中國醫生》都信任劉偉強？是因為劉偉強在極短的時間内，完成了從調研采訪、到籌備拍攝，直至《中國機長》以最短的時間最終上映，并取得了不錯的票房和口碑。加上《中國醫生》，他一次次證明了自己的創作能力和出品水準。
該來的總會來，沒拍成《長津湖》，這次拍了《上甘嶺》，劉偉強又一次沒讓片方和觀衆失望，還沒開始看的可以看看了，入坑不虧。
