之前毫無技術含量地炮轟本季動畫質量之差，回過頭來稍微理性分析一下。從過于宏觀的角度能扯上好多，揀點個人覺得比較容易厘清的東西說說吧。上一次認真寫一些非宅可能看不懂的東西時還沒注冊這個号呢，想寫些正經東西筆杆子反而有些生疏。
不改變其中任何觀點，首先是作為全開黨最直觀感受到新番普遍難看的現狀，自2020年日本動畫行業海外收益首次高于本土收益後，大家都明白了以中國視頻平台為代表的海外平台引進收入成為了日本動畫界收入來源不可或缺的部分，雖然中國市場對日本動畫的需求正在下降，但絲毫沒有影響到日本動畫行業的市場擴張，當然這次市場擴張不同于以往。
疫情的持續肉眼可見地對動畫業帶來長期打擊，勢在必行的市場擴張與産能嚴重不足同時來臨，形成了如今日本動畫行業非常極端的狀态。以本季舉例，【Lycoreco】最初是想做成美少女版【John Wick】的，但企劃初期就很明确告知預算不夠，但好歹從上到下是有讓其成為霸權級别的野心的，宣發也非常成功。各種條件對比下，你是海外引進負責人，你選美少女war game，還是受衆隻有阿宅的【舅舅】，答案很明确。
如今【舅舅】直接延期到下季度，還是建立在幸運地被海外引進捎上了，意外地成為了黑馬，它能繼續播下去又意味着下一季可能會少一部新番播出，或者又多了一部邊角料。沒有人開天窗，根本做不下去。就是這樣，資金全部集中大公司，頭部作品預算越來越高，多少預算都敢給，因此你大可對大會社這幾年的作品保持信心，至于那些填縫的會社和作品，根本沒人做，中尾部動畫預算十數年未見的低，也就難免難看的新番紮堆，全開黨倍感煎熬。
再說說A1同期播出的【契約之吻】，一些簡單對比後就發現為什麼【莉可麗絲】能夠大獲成功。兩部原創在故事設定上還是有一些很直觀的相似之處的，就連槍械考證都是同一個人，但【契約之吻】是很明顯的舊行業标準動畫，典型的動畫式拍攝手法，很有類似【超電磁炮】【灼眼的夏娜】等輕改既視感，以兩作共同的重頭戲【美少女賣萌】的手法作比，【契約之吻】是角色賣萌→鏡頭特寫幾秒→切換畫面，但【莉可麗絲】的處理方式，非常【輕音少女】，非常山田尚子。
【輕音少女】牛在哪兒？2022年的【少女賣萌】應該怎麼做？足立慎吾研究得很透徹。
不妨先從近現代美少女定位說起。現代意義下的美少女，在【涼宮】之前沒有類似定義，最具代表性的高橋留美子筆下，都是通過符号化女性來解析男女關系，【阿滋漫畫大王】本質亦然，但經曆了【美少女戰士】的JK文化開端，【心跳回憶】實現全員水手服，同時代日劇諸如【不良少女刑事】【水手服與機關槍】，此時新時代美少女定義已初步形成，團地時代和嬰兒潮使得校園題材邏輯引入，泡沫經濟，畢業即失業的狀況又直接造成了【校園戀愛】題材的出現。而随着科技進步，性需求從真人轉向虛拟，GALGAME興起，key社閃亮登場，戀愛逐漸商品化…諸多時代因素的共同推動下，京都動畫開始了新的賣萌邏輯開發，【涼宮】則是美少女從符号化到生活化的開端，且這個開端相當閃耀，軟萌、無口、傲嬌這些美少女的屬性如何在動畫中合理體現，【涼宮】提供了日後數十年的模闆，到了【輕音少女】時期，京阿尼對美少女校園題材的理解已經到了業界絕對領先水平，加上對key社三部曲的成功動畫化，積累的不僅是gal改動畫叙事風格爐火純青，更有對美少女角色主打動畫塑造水平質的提升。
此時再說山田尚子對【輕音】的升級與在【Lycoreco】裡随處可見的【輕音】既視感。
1.山田尚子作為女性監督，把握女生心事細節十分在行，雖然足立慎吾鐵直男，但他同樣做到這一點。
2.山田尚子和京都動畫在占比不多的音樂part，做到了滴水不漏，又在女孩生活細節同樣不出錯的同時，讓觀衆接受了女孩兒們喝茶玩樂偶爾玩音樂的設定，達到一種舉重若輕的境界。【輕音】把音樂和美少女做得足夠優秀且認真，【莉可麗絲】則是明面上重在war game輕在JK文化，但在JK文化上足夠考究，war game作為外殼也足夠把觀衆忽悠得一套一套的，同樣達到舉重若輕的水平。
3.【輕音二期】裡，路人甲乙丙丁不再隻是一個個背景，每個跑龍套都有自己的生活，這點【Lycoreco】很相似，但在2011年，那是開創性的。
4.最最最重頭的當然是拍攝手法，在前文提到的美少女賣萌的拍攝手法上，【莉可麗絲】區别于【契約之吻】的正是模仿了山田尚子的【生活化】，随便重溫一集輕音，你就能看出來了，【莉可麗絲】的制作有着同樣的現實級别信息量。場景構成寫實而複雜。在複雜的場景中，人物不停轉向，表演點切換很快，攝像機跟着人移動，讓動作更加自由與多樣化，這不是典型的動畫拍攝方式。話說到這裡又可以回到開始的論點，這樣的拍攝手法導緻構成上極其複雜，活兒會分得很散很細，想要做到不穿幫，空間關系，空間設計這些細碎的點都需要一再磨合确認，不了解業界現狀的觀衆一定感歎日本動畫産能之誇張。
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