小津初次以食物定調，他所認為生命/生活的本真或許部分即寓于平凡的日常（味蕾）之中——“茶泡飯之味”飲料與食米的相遇，既對沖也難免有别樣驚奇。正如生活錯配強扭的上風中，也或許不時巧思歡悅閃爍。//我感歎小津對于空間的統制力，調度裡明确的漸近線匹配起人眼近大遠小的習慣；巧用的推拉舒展開折疊的空間層次，“一人一鏡”中，通過景别的變化制造靜态中的跳躍感。他的鏡頭并非主觀或者間離的粗淺劃分，而是居于兩者中的“鏡像”，既如同相顧的言說，卻更像一種自視的對待生活的從容//如果從《秋刀魚》回溯來看，在西化與傳統間拉扯暧昧的小津或許還是偏向時尚的，時代終究還需父權進行一定程度的退場。例如節子的反抗相親，樂此不疲彈珠遊戲和绫對丈夫的開放态度，都是屬于西化思潮中女性觀念的微變。雖說叔嬸侄女的設定一定程度上逃逸了父女般那樣明确收緊的血緣-道德界線，但從強迫到随緣，這裡還是表明了一種對傳統的松綁态度。//有趣的是小津在結尾運用了一個默片的表現手法：重複動作與身體強度的展示。最終微微前推的攝影機很快跟不上人物的步伐，消失至盡頭的兩人仍舊诠釋了小津電影裡對于“空”的言說。