來源：https://www.vogue.co.jp/article/50-shades-kiyoshi-kurosawa

渣翻：我

如果沒有此人，那麼所謂的“日式恐怖”這種類型也就不複存在了吧。黑澤清，這個構築起舉世矚目的“正發生”着的日本電影的基礎的人，為什麼會選擇将自己在90年代參與過的4部“複仇”系列V影片中的《蛇之道》（正在上映中）重新制作，親手幫它複蘇呢？

ByRIEKO SHIBAZAKI、YAKA MATSUMOTO / 2024年7月1日

重制自己過去作品的理由

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1. 為什麼選擇重制1998年的《蛇之道》這部作品？

契機是大概5年前、在法國拍片時有人問我，“你不想重拍一遍以前拍過的作品試試嗎？”。

2. 在衆多作品中為什麼選中了《蛇之道》？

這部作品（1998年版本）的劇本是我的朋友高橋洋的原創作品，他寫過《午夜兇鈴》，這次定下了複仇的主題。我們覺得無論是在哪個年代、哪個國家，複仇都是具有普遍性的通用主題，即使線索很簡單，也能很好地做到讓人難以預料後面的走向；這樣的故事隻是拍成V影片告結就太浪費了，所以選擇了它。

3. 在這次的版本中，原片中哀川翔所飾演的男主角被重寫成了柴咲幸所飾演的女性角色。是如何考慮這樣大膽的人設變動的？

從最早開始重做原片的時候，我就想着一樣的部分完全一樣也沒事，但還是想從根本上改變一些東西。除了故事舞台設定在法國，設定上變化最大的地方就是主角從男性改成了女性，而且她是當場唯一的一個日本人。

4. 為什麼要選擇柴咲幸作為這位日本人主角？

對我個人來說，是因為柴咲有着似乎能夠看穿人的目光，我感覺這點和哀川翔很相似。

5. 會擔心柴咲的法語台詞出問題嗎？

應該說我絕對相信她沒問題。我想她應該也非常辛苦，但某天開始她說得異常流利，是讓法國人都吓了一跳的程度。

6. 柴咲讓人意外的一面是？

這次的作品中，雖然不是為了花哨，但也有相當多的動作場面。柴咲的身體機動能力原本是個未知數，然而卻能完成令人詫異的武戲，她的體能讓我很震驚。

7. 是如何選中法國演員的？

我很喜歡達米安·勃納爾在拉吉·利導演的《悲慘世界》（2019）中的表現，所以就先不抱希望地聯系了他。

8. 是如何找到馬修·阿馬立克出演的？

我和馬修私下關系很好，他來日本的時候，我在飯桌上試探着聊起這個角色，跟他說“我想讓你演賴伐爾這個角色”、把劇本遞給他。然後他連内容都沒看就跟我說“叫賴伐爾這名字，這人肯定是反派吧？我接了！”，實拍時也活靈活現地表演出來了。看來法國曆史上應該是真有個叫賴伐爾的壞人。（譯注：此處有可能指的是皮埃爾·賴伐爾（1883-1945），2次擔任法國總理，為德國提供法國勞工并組織驅逐沒有法國國籍的猶太人，1945年被判叛國罪而被槍斃。）

9. 在巴黎拍攝時印象深刻的工作餐是？

所有東西都很好吃。有專門的廚師提供法式全餐，想喝點的人也能喝到紅酒，所以大家都很享受每天的餐食。

10. 有比如因為用餐時間太長而拖延拍攝進度的情況嗎？

完全沒有過。雖然法國人平時會在約定時間30分鐘後滿不在乎地姗姗來遲，但在拍攝時所有人都會提前30分鐘到齊。

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11. 在巴黎拍攝遇到的最大困難是？

沒什麼情況，但他們有個地方和日本完全不一樣、讓我很困惑，就是法方的工作人員好像不太在意天氣變化。在日本，下雨的話會停止拍攝，但法國人就不會在意。日本人在面向自己無力處置的大自然時，會想方設法地去應對；但歐洲人就不會考慮怎麼解決無法控制的事。感受到文化差異讓我覺得很有意思。

12. 撰寫劇本時意識到的事情是？

我們有一個理想是“走向看似能被預測，實則無法把握”。單純做成讓人把握不了的故事的話，把它全部打亂就行了；這樣雖然簡單，但會讓觀衆就此放棄對走向的預測。讓它“看似能被預測”這點是很難的，所以我們每次都在試錯中尋找如何做出這種效果。

13. 在制作電影的流程中，最興奮的一個瞬間是？

最初想到故事的那個瞬間會讓我覺得好棒啊。

14. 那麼會覺得很痛苦的瞬間是？

其實沒有想像得那麼痛苦。就算這部作品完全不火、也沒人評價，10年後也會有某個人說，“我昨天第一次看這部片，覺得特别好”。僅僅是這樣就能讓我覺得拍出來了真好。

15. 對音響的追求是？

能讓觀衆看到的東西是有限的，所以我們需要為了強化沒展示出的部分、讓故事得以被收束，而最大限度地運用音響效果。

16. 在片場必須随身攜帶的東西是？

沒什麼。

17. 會給拍攝讨什麼彩頭嗎？

不會。

18. 對導演而言，傑出的演員是什麼樣的？

果然還是那位對故事做出最大貢獻的人。

19. 拍攝時在長鏡頭上花的時間算多還是少？

雖然不太清楚平均時長，但我覺得恐怕還是算少的。

20. 從很早以前就是這樣了嗎？

雖然以前不太會拍，但随着經驗積累、逐漸變得擅長，現在除了極其特殊的拍攝，我們如果早上7、8點鐘左右開拍，到下午5點就一定能收工。不過，之前出演過《呼喊》（2006）的伊原剛志後來也出演了克林特·伊斯特伍德的《硫磺島的來信》（2006）。過了一段時間我和他見面時，他跟我說“我原來以為你的拍攝速度已經很快了，但伊斯特伍德導演的速度甚至翻倍”，看來真是人上有人啊（笑）。

21. 有沒有特别喜歡某部作品中音樂的使用？

音樂也會體現品味，所以沒法用大道理來概括，但比如昆汀·塔倫蒂諾這類導演，他們會覺得在某處加入音樂會讓影片變得極其混亂、然後故意大膽地使用。影片和音樂完美匹配，這就是品味所在。在《殺死比爾》（2003）烏瑪·瑟曼飾演的新娘在機場落地、登陸日本的場景中，背景開始播放電視劇《青蜂俠》主題曲版的《野蜂飛舞》，給人感覺有點像在嘲笑角色，我覺得這個用得特别酷。可能很出人意料，我是個道德主義者，所以不想做違背道德的事

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22. 作為電影導演，有什麼事是一定不會做的？

我拍過各式各樣的電影，但可能很出人意料，我是個道德主義者，所以不想做違背道德的事。比如就算電影中有一個殺人狂的角色，那也一定是有角色自己的理由的。從世人的眼光來看很過分，但對那個人來說是已經走投無路才會做出這樣的選擇。因此，笑嘻嘻地以濫殺為遊樂的電影是完全不行的。

23. 工作停滞不前時，有什麼調整的方法嗎？

沒什麼特别的方法，不過即使是在考慮劇本的構思時，我也一定會去咖啡店。

24. 請分别介紹一下數字攝影和膠片攝影各自的優點。

我覺得在兩者間不變的部分正是電影的有趣之處。盡量簡單粗暴來說的話，膠片是通過不斷試錯來追求19世紀繪畫那樣的狀态、拍出寫實主義的陰影。而數字也是追求這樣的狀态。從這個意義上來說兩者是完全一樣的。

25. 如果要拍一部自傳片，想找誰來演自己？

我從來沒想過這件事，好難啊……大概會拍成特别無聊的片吧，不過我覺得請和我同輩的演員出演會比較好，所以這樣的代表應該是役所廣司吧。

26. 作為導演，怎麼看對獎項的争奪？

事實上能得獎的話我會很高興，然後把它當作是某種贈品。大概20年前這的确是對我的獎賞，但我感覺現在已經變成了以獎項本身為目标、獲獎也包含着宣傳意味的狀态。一邊想着能得到贈品的話挺好的啊，但沒得到的話又要四處土下座、說着“實在是非常對不起”和人道歉，大概就像這種感覺。然後非常不好的是，對所有人都要低眉下首、覺得自己能力不足，在這種時候聽到獲獎作品的名字會突然氣憤起來，覺得“我的作品可比那個好吧”。我真的非常讨厭這個感覺。

27. 在影院裡看的第一部電影是？

東寶的《摩斯拉》（1961），還是英國的《巨獸格果》（1961）吧，其中的某一部。

28. 小時候作文是強項嗎？

完全不是強項。

29. 有沒有覺得“這個作品太厲害了！”而感覺到嫉妒的電影？

多如牛毛。

30. 最近看過的心動作品是？

《完美的日子》。倒不是說發生了什麼大事，但這是一部很文德斯的作品，我也迷上了役所廣司。

31. 平常會去電影院嗎？

當然。

32. 有沒有反複做的夢？

經常會夢到在片場有人問我“導演，接下來怎麼拍？”，打開劇本一看，裡面寫着我完全不懂的設定。于是我想着“完蛋了，這頁我還沒讀到”然後慌張地開始現讀，但什麼想法都沒有，想着“怎麼辦啊”的時候就會醒過來。就是這樣很土又很煩的夢。

33. 夢給劇本提供過靈感嗎？

沒有。因為做不出那麼好的夢。

34. 害怕的東西是？

我覺得如果在現實中看到幽靈的話應該還是挺吓人的吧。

35. 喜歡驚喜嗎？

非常讨厭。黑澤清所認為的絕妙電影作品是？

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36. 支撐着創作活動的東西是？

喜歡雖然是大前提，但要是說得直接粗暴點，在截止日期之前不寫完劇本的話會給很多人添麻煩，這份責任感支撐着我。

37. 生産力最高的時間是？

早上。

38. 如果腦容量有100%，工作在其中占多少份額？

也不是一年到頭都在想電影的事，所以可能意外地在50%左右。

39. 喜歡的壽司食材是？

沒想到還挺難回答的，星鳗吧。

40. 吃不來的東西是？

下水。

41. 坐飛機或電車時，喜歡坐窗邊還是過道？

我很喜歡眺望窗外，所以喜歡窗邊。

42. 想去看看的國家是？

因為還沒去過東南亞，所以想去泰國、越南、新加坡等等國家。

43. 在健康方面留心的事情是？

我喜歡步行。雖然不能說是有意識地為了健康而走。

44. 是急性子嗎？

我不覺得自己性子急，但是也很讨厭一直等着。

45. 有沒有和自己風格不符、但也想拍一次試試的類型？

想拍那種特别傻的喜劇試試，但也沒自信，感覺誰看了都笑不出來。

46. 樂觀主義還是現實主義？

樂觀主義。

47. 如果能看清某一角，想看過去還是未來？

未來。

48. 會對什麼事情感到憤怒？

覺得太不講理了的時候。

49. 會對什麼事情感到幸福？

在一些瑣碎的細節上。比如和妻子開車兜風然後能看到富士山，僅僅這樣我就會很開心。不過富士山什麼的是肯定能看到的吧（笑）。

50. 作為導演所認為的絕妙作品是？

看着看着眼睛會被畫面緊緊釘住，讓人忘記時間而陷入其中。觀衆隻看一次的話，雖然沒法準确地把握故事内容，但某幾個場景或瞬間會強烈地烙印在他們腦内，多少年之後也無法把它們從腦海裡擺脫，我認為這樣的電影就是絕妙的電影。