自古以來，那裡就有一個被神所遺棄的生命體，且它的進化途徑與已知的物種完全不同，雖說是一個有感知的生物，GUZOO那恐怖的外貌跟攻擊性，在動物王國裡也是無與倫比的，因此他在曆史中被封存，通過寄生其他種族，GUZOO有了顯現低等生命體的獨特能力，而現在，它在長久的休眠之後再次蘇醒。
...1954年的圓谷英二的《哥斯拉》于日本上映後，掀起了一場空前盛況，片中的怪獸哥斯拉，通過特殊攝影技術，為當時的觀衆上演了一場無與倫比的震撼場面，應用特攝技術的哥斯拉在東京肆虐的場面無比真實，随即便掀起了一陣特攝狂潮，并且特攝這個概念在日本後期甚至于成為了科幻怪獸片的代稱，并被統稱為特攝電影。大家所熟知的《奧特曼》《假面騎士》《超級戰隊》等作品，遍是此類作品。這類作品風格相同，都是反派或是怪獸四處作亂，随後正義的英雄出場，消滅怪獸的故事，雖然此類作品的主角是各式各樣正義帥氣的超級英雄，但片中的千奇百怪的怪獸同樣受到了人們的追捧，如何運用特攝技術将怪獸拍的真實，讓人感到壓迫感與恐懼感，也成為了特攝影片拍攝時的一個重要議題。這也就使得怪獸這一對象，成為了特攝技術應用的主要目标。
上世紀的80年代後期，随着影像技術的發展，錄像帶技術開始逐漸進入日本的千家萬戶，人們開始享受在家中觀看電影的樂趣，同時也因錄像帶技術的成熟，日本的錄像帶産業開始出現各種商鋪，租賃店，随着觀影需求與個人的表現欲望以及特攝文化的風潮等諸多因素的影像，誕生出了一大批特攝作品，這類作品與TV上連續放映，邊拍邊放的劇集不同，多為單部作品，随後便誕生了特攝OV的概念：Original Video，也就是直接出錄像帶或碟片的影片，而這種出售方式也導緻了其作品質量參差不齊，同時也因其開放性，任何人隻要想，都可以拍攝特攝OV作品，這也就導緻了特攝OV作品看起來大多都成本低廉，但值得一提的是，正是由于這種方式使得特攝OV無需收到放送的種種規則的限制，使得導演的想法得到了最大限度的發揮，使得80年代後期到90年代中期左右的大多特攝OV作品充斥着暴力、恐怖、色情等要素，天馬星空的設定與吸引眼球毫不避諱的場面表現，使得這些低成本特攝OV電影頗具特色與看點。
我們今天要評價的《GUZOO～神に見捨てられしもの～》便是這股風潮中最早的一批電影，這部40分鐘的短片最早被宣傳于日本的恐怖電影雜志上，并被賦予了“避暑地的慘劇”這一标題。
...而整部電影的劇情也可以說是十分通俗易懂，一名教授的女兒帶着自己的三名玩伴來到了另一位教授的鄉間别墅進行暑期遊玩，期間少女夜晚被觸手怪物襲擊，随後少女們發現了這名教授為了研究怪物GUZOO，将其圈養在别墅的地下室内，随着GUZOO的失控，兩名少女與教授慘遭毒手，最後的兩名少女在地下室被怪獸圍攻之際，吹響了教授用于控制GUZOO的笛子，擊退了怪獸，最後幸存的故事。
整部電影劇情雖簡單，但卻并沒有因為時間的限制而顯得倉促不完整，雖然故事中仍有細節未解釋，但整體下來觀感不錯。整部電影的亮點在于渾身粘液、觸手，酷似菊石與象拔蚌合體的怪獸，與秀色可餐，長相甜美的教授和少女。
...片中的怪獸渾身粘液與觸手，在夜晚通過鏡子來襲擊少女，在電影的前半段，通過對GUZOO肢體部分的特寫，使得GUZOO充滿了讓人感到惡心與不安的神秘感，而随着後半段影片進入高潮，被分屍與襲擊的少女再次加強了GUZOO這個怪獸的恐怖氣息。同時影片開頭的描述加上片中的表現，也進一步的完善了觀衆對于GUZOO這個怪獸的整體設定與想象。尤其是後半段諸多觸手包圍女生的片段，頗具氛圍。
...觸手襲擊少女
片中的主要五名女性角色的顔值也頗為值得觀賞，同時五位演員雖表演的稍顯青澀，但絕不尴尬，泳池、睡衣等一系列要素下來，頗為賞心悅目。可愛青春的少女搭配惡心恐怖帶有觸手的GUZOO怪獸，也算是形成了一種破壞美的事物的反差感。
五位女演員
片尾的結尾，兩位幸存的少女在逃亡的路上撿到了由GUZOO拟态而成的烏龜，預示着恐怖的GUZOO将會再次蘇醒。引人想像後面的慘劇。
幸存少女撿起GUZOO拟态而成的烏龜
總的來說，《GUZOO～神に見捨てられしもの～》這部電影雖然僅僅隻有40分鐘，但卻元素俱全，整體故事完整，少女與怪獸的亮點也得以突出展現，少女慘死的場面、GUZOO的怪物形象也算是滿足了恐怖愛好者。以當時的年代，同類型作品看來，不失為一部質量過關的特攝OV，加之其在于特攝OV曆史上的特殊意義，還是蠻值得抽出功夫進行觀看的。
